瓶身四面开光，余隙均作紫红地锦上添花纹饰，四开光内各绘御园殿四季四景山水图：春之明媚、夏之苍翠、秋之风华、冬之素雅，四季图皆以远山近水构图，主景御园殿，各风光锦绣、美不胜收。作品品味卓然、极尽奢华，实乃宫廷御用珍品。瓶口描金，底部及内颈施湖绿釉，底心表双框青花书“乾隆年制”四字款。
瓶体双身连体式，洗口，束颈，溜肩，圆鼓腹，下腹内收，圈足微外撇。附盖，盖钮、边及口均涂金彩。瓶里和足内施豆青釉。瓶外通体以蓝紫两色为主体进行彩绘，左右两边由盖至足色彩相互交错，并用轧道工艺，其上绘黄、白、绿、红等折枝花。外底署青花“大清乾隆年制”单行六字篆书款。
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此瓶型制优雅，纹饰密布。外壁通体施洋红地，上运用奢华繁缛的轧道工艺堆刻细密卷草纹，余隙满饰各色洋菊、金莲花、牡丹、萱花、百合及蝙蝠纹等，寓意锦上添花、富贵相随。乾隆五年、六年的瓷胎画珐器中亦见相同胆瓶造型。瓶底及内颈施以松石绿釉，底心蓝料“乾隆年制”四字二行篆款，外加双方框。
近年来，康熙、雍正、乾隆的珐琅彩瓷器在拍卖市场上接连创下了天价。部分藏家也随之把目光盯在了康、雍、乾，清三代时期的珐琅彩瓷。
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珐琅又名景泰蓝，起源于元朝时的古老京都，盛行于明朝景泰年间，因其色调以蓝色为主，故称为景泰蓝。珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷，产量极少，仅见于康、雍、乾三朝。清代所有的瓷器都在景德镇烧制，唯有珐琅彩瓷器是在故宫内(一度迁至圆明园)造办处烧制，是皇室御赏器，当时都由景德镇官窑精挑出洁白细腻之瓷胎，再送往宫中造办处，由如意馆宫廷画师(而非工匠)再加绘珐琅彩饰，在炉中以低温烧成。所以，在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价贵，艺术水平高，被喻为“官窑中的官窑”。
今上海古玩古玩交易中心展出的这红地蓝珐琅彩「龙纹」图灯笼瓶高：28.7cm口径：12cm，造形典雅得体、胎质洁白细腻，外壁蓝珐琅彩装饰，肩部绘缠枝纹样，下有一条白色弦纹带，腹部绘云龙纹。通体除蓝珐琅彩装饰部分外均红彩做地，花发色艳丽呈色纯正，层次清晰流畅，神态逼真，画面构图疏密得当，绘画生动传神，楷书青花底款“大清乾隆年制”六字款，此品种非常罕见，在未来有极高的收藏和投资价值。
乾隆皇帝儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为珍宝。除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门储藏于干清宫珐琅彩瓷的专库(端凝殿)内。乾隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康、雍两朝，器型更加丰富。此时珐琅作里，群英荟萃，人才济济，有专画花鸟鱼虫的画家余省，画人物楼景的画家张廷彦，画人物花卉的画家金廷标等达17人之多。是参与画珐琅瓷器制作人员多的时期。乾隆时期画珐琅的画匠大多来自广东、江西和宫廷，乾隆皇帝还从江西调会画磁器、会吹釉水兼炼料烧造磁器匠役胡信侯入内廷造办处。形成乾隆珐琅彩瓷“取材种类多样”、“装饰繁缛华美”的艺术特色。乾隆时烧珐琅彩瓷的地点除了延续在清宫内务府造办处外，在圆明园造办处亦有烧造。出现了珐琅彩与粉彩合绘的现象，同时多使用轧道工艺表现器物的立体效果。
