此壶制作上难之处,在于用全手工打出柔顺怡人的线条,及盖面和壶身的过渡,与流畅无碍的长三弯流,故由古至今皆被陶家视为难掌握的造型品种之一!
柱础也是曼生设计的一种壶款之一,其造型稳重而大方,这也是因为他的造型来源于古代使用十分普遍的柱础。柱础,是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石,在古代的时候古人为了不让木制的立柱受潮湿而腐烂,于是在木柱的底下垫一块石墩,使柱脚与地隔离开,起到了相对防潮作用。只要是木架的房屋每一根柱子都有一个柱础,缺一不可,在防腐烂的同时又加强了柱基的承压力,所以在古代人们对础石是十分的重视。
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随着年代的推移,柱础也因需求发生变化,柱础渐渐成为柱子的收头,使得单调的柱身发生视觉上的变化,后期更是在柱础上使用雕刻艺术,使得民间的建筑花样繁多,后人更是将柱础演变成具有审美功能的装饰,成为艺术品。以柱础为壶型,使壶显得别致且优美,更显示其稳重,此壶型亦一直流传下来。
徐门紫砂发展到徐达明这一代已经有100多年的历史。
从清道光年间的徐福康起航至今,驶经历史沧桑的年代,徐门紫砂这个年逾百岁的紫砂老号不仅没有老去,反而更加坚如磐石,并焕发出青春的活力。这与徐氏后代刻苦努力、进取创新密切相关。
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徐达明是“徐门紫砂”第四代传人。他的父亲徐汉棠、叔父徐秀棠都是继承家族紫砂技艺,并在紫砂艺术领域各有成就的人。生长在这样的家庭,从小接受着良好的艺术熏陶,接受父辈衣钵几乎就是顺理成章的事情。但是,命运有时候就好像是在故意考验一个人的意志。“文革”时期,徐达明下乡插队,一去就是十年。回城后才得以随父亲正式学习紫砂技艺。因为来之不易,所以徐达明倍感珍惜。
徐汉棠的作品造型古雅大度,那些作品的精神、气质也潜移默化地影响着徐达明。他从中吸收许多精髓,之后又结合自身的条件,不断完善自己。
随父亲学习紫砂陶艺之后,徐达明又进入中央工艺美术学院陶瓷系进修。先是实践,后是理论,徐达明的学习目标更加明确。由于接受能力很强,平时总爱思考一些问题的徐达明在设计与理论结合方面做得非常好。
一路走来的徐达明也在一直思考着自己的作品风格,作为“徐门紫砂”的后人,他并没有把这种光环作为资本。一位挚友曾对他讲过一句话,“大师的孩子做不好壶是难为情的”。这句话徐达明一直牢记在心,激励鞭策着他在技艺修养上不断前进。近日,云洲古玩城举办历代名壶及当代名家紫砂作品展,再次引起了紫砂壶收藏爱好者的浓厚兴趣。