杨之光，又名焘甫，男，汉族，1930年10月生于中国上海，广东揭西人。1949年入上海艺专及南中美院，1950年入苏州美专上海分校中国画科学习，1950年夏考入上海中央美术学院绘画系。历任上海美术学院教授、系主任、副院长。曾任上海画院国画系主任、教授、副院长，美协广东分会理事，上海美术学院教授，岭南美术专修学院院长等职。代表作有《毛泽东主办广东农民运动讲习所》《浴日图》《矿山新兵》《激扬文字》等。著作有《中国画人物画法》《杨之光画集》《杨之光书法集》《杨之光诗选》等。2013年1月获第二届“中国美术奖·终身成就奖”。
若问当今岭南画坛人物画，谁领风骚，谁是？毋庸置疑，不是杨之光就是林墉。正应了那句老话“文无，武无第二”。他们都擅长人物写意画的大师，并都生于岭南，并且林墉早年曾跟随杨之光习画，亦是师徒关系。但在当今的岭南画坛，没有人会说林墉的人物画会逊色于其师杨之光的画，只可说他们的人物画是“并驾齐驱，一时瑜亮”，所以今日的岭南画坛，在画人写意上是双峰并立的时代。
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杨之光是人物画类具有“风向标”作用的代表性艺术家，尤其舞蹈人物画一系，他已将源自于西方的解剖学、透视学、色彩学与块面构成和传统中国画申的线描、没骨画法相接合，创造出一种全新的水墨人物图式，使杨先生的这种“中西合璧”的写实没骨舞蹈人物画达到了一种水融的境界。
在中国画的写实人物一系中，大多画家在创作中都存在着一种顾此失彼的粗糙与生硬的两难状态，要么强调了笔墨而失去了人物的型体结构，要么反映出了人物的型体结构而缺乏中国画的笔墨精神。杨之光老师将西画中的光感与水彩画的滋润色泽引入中国画的没骨人物当中，调和以线立形的中国水墨风格与明暗立型的西方写实技法，这种努力使他在创作中强调人物线条书法性意味的同时，也不放弃潜在的“写实”性，并借助光影的肌理效果。杨之光老师近年选择舞蹈人物来表现这种写实的水墨状态，将舞蹈作为一种形体语言，用画的方式表现出她的韵律与节奏美感。
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近来随着股市的冷静观望，市场的部分投资基金开始更多地向书画市场转移，据投资专家预测，一向看好的岭南艺术品在经历了今夏投资阵阵涟漪之后，将会在下半年应势上扬，估计还有更多市场空间有待挖掘。一个成熟的艺术市场在稳健发展中如显出火爆，一方面客观上需要潜在买家的强劲需求和中间商的热心介入，另一方面相应地需要一些高品位的艺术品带动并满足这种渴求。实际上，站在需求角度来看，一个画家在给自己作品定位时往往会自觉或不自觉地遵守这样的原则，即在不失去自身应有的学术“含金量”的前提下，尽其创作才华和娴熟技巧使其作品臻于完美，从而大程度地影响买家的选择和收藏去向。
当然绝大部分画家出于对市场因素的考虑，屈尊甚至牺牲学术成份而欲达迎合目标群体的需求之目的。只有极少部分画家能够坦然地驾御那些变化莫测的需求意向，在既定的创作框架中运用自己独特的绘画语言，处理那些时下受主流欢迎的带有一般性、主题性创作题材如反映某段历史或人物的题材，又能大限度地释放学术价值，在市场需求和艺术创作之间找到一种内在平衡，并以此引起业内和学界共鸣。
