刘大为在中央美院中国画系研究生班学习二年，主攻人物画专业，在蒋兆和、叶浅予、黄胄、卢沉、姚有多诸先生的指导下，刻苦学习，进步很快，在随后的几年里，很快地掌握了中国画的表现规律，无论工笔重彩或水墨写意诸种不同的技法，他运用得都很娴熟。
这对于他的创作水平迅速地提高，无疑是个很有利的条件。然而，对于像刘大为这样的中年画家所以取得今天的成就，与其说是功力的扎实和绘画语言的娴熟，毋宁说更重要的是由于他把艺术与生活、艺术与社会的关系摆得很正，对待传统与创新的关系处理得比较稳健所使然。
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刘大为的艺术，不仅继承和延续人物画古往今来积极反映生活、追求艺术真善美的传统，而且在改革开放的新时代作为社会主义美术的主导力量无论在题材的开拓上或是艺术形式技巧的表现上，都有自己独到的运用。
听刘大为谈画，听他讲那些在生活与写生中的故事，会让人忘记是在访谈。
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“40年前，到牧区体验生活，那时草原严重缺水，冬天牧民们便用湖里取来的冰块煮茶。有时，冰块里掺杂的羊粪和碎草会浮在水面，老阿妈顺手撇去，把奶茶盛入碗中，热情地端到我面前。蒙古民族热情豪爽的性格和淳朴的本性，深深印在我的脑海里。”
“在早春产小羊羔的季节，老牧民会整夜不睡等待母羊生产，待小羊羔一生出，就马上把它们揣在自己怀里，用钻了孔的羊角做奶瓶，给小羊羔喂奶，等小羊羔缓过劲儿来之后，再放回羊圈里。”
“那达慕大会是蒙古族传统的节日集会，每逢此时，牧民们身着盛装，骑着骏马，赶着勒勒车，带着肉乳食品从四面八方汇集而来，赛马、摔跤、射箭，人欢马叫，沉浸在一片欢乐的气氛中。”
