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漫步当今国内当代书画专场，可以明显地感受到中青年画家已成为咄咄逼人的一支生力军，无论拍品质地、画面冲击力及在整个专场中所占的比例都毫不逊色，令人眼前一亮。
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在老一辈画家的画价打开空间后，中青年已紧紧跟上，不少画家的精品或大尺幅画作皆纷纷突破百万元大关，上涨之迅猛令人始料不及。
如王明明《兰亭雅集图》352万元，贾又福《山月初升图》214.5万元，范曾《灵泉道风图》231万元，杨延文《江浸月》165万元，崔如琢《山水八屏》330万元，丁绍光《母与女》115万元，冯大中《君临山野》154万元，石齐《农奴的故乡》176万元，杨彦《溪山滴翠图》132万元等。
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此外，何家英《心共野云闲》182.5万元，史国良《西藏奶茶香》149.5万元，喻继高《四季花鸟》155万元，田黎明《五月》133万元，徐希《小镇春雨》141.8万元，龙瑞《黄山烟云》130.8万元，王镛《苍山爽卷》144万元，于志学《北国风光》138.5万元，陈平《梦忆山庄》138.5万元，范扬《红衣罗汉四屏》135.2万元等，他们的拍品价位普遍有所抬升，不少已稳定在几十万元，显示出画家自身的实力及买家对他们未来的看好。
随着艺术品市场化，在拍场上包装炒作、人为造势造市的现象也较为泛滥，近一两年此风尤盛。这种人为的造势造市，丝毫不等同于正常的市场推广，而是采取一些不正常的隐蔽的操作方法手段，把完全不具备水平的画家快速炒红，或将一般的三流画家炒为“大家”，画价飞速飙升，扶摇直上，如此现象在当今内地艺术品市场不在少数。
如几位在学术上缺乏造诣，在艺术上缺少创新的普通画家，通过拍卖公司的积极运作，大造声势，拍价一蹿而起，动辄几十万元，甚至突破百万元大关，成交率也高得出奇，令人望而兴叹，一头雾水，内中的真相与奥妙他们自己清楚不过，圈里人也心知肚明。这种一无学术支撑，二缺艺术创新，三少市场成长过程的“一飞冲天式”的“三无名家”，真不知要坑害多少外行买家的真金白银！
