然而，其画价还是有涨有落，这也是市场的正常现象。到清末民初时期，就下跌许多。1877年，翁同龢在上海发现，不到20两的价格就可买得一件“四王”的作品。而在1882年《申报》刊登的画价中，王翚长卷与恽寿平册页价格也都只在20两出头而己。无怪乎常年居沪的裴景福后来感慨到：当日书画价廉，恽王精册仅百金。与之相比，海派名家任熊作品则可以卖到300两，足见其低廉。至民国初年，价格更是下降不少。
究其原因，其实跟其时的艺术品市场形态有关。当时上海售卖当代书画家作品的笺扇店相对古董店来说要发达得多。加之古书画总体来说市场又十分狭小，城隍庙等地的书画店铺多半推销的是海派画家的作品。对此，民初寓沪的黄宾虹曾观察道：“辛亥以前，荐绅之家，多谈时人笔墨，余无闻知。由是而任氏画派特盛……，不任尝乘余闲，遍览市肆，延访书画名家。其所习见习闻者，舍此而外，无与立谈类。久之知有一二商人，稍稍收度四王、汤、戴真迹，家延画士，晨夕临摹……。”因此导致了海派画家价格突高，且十分畅销，而清代画作如四王恽寿平等作品却少有人问津，卖不到好价钱。但这终归只是暂时的，事实已证明，随着艺术市场的完善，恽寿平书画价值已越加突显。
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在拍卖市场中，恽寿平作品的价格一直在“清初六大家”中处于较低的位置，高价成交的几件作品都是以册页为主。从恽氏画作拍卖成交排行榜来看，其位列前二十位的画作均在500万元以上价位成交，更有8件作品在千万元以上成交。但认真分析就可发现，超过半数高价都是以册页和扇面为主。那么，是什么原因使得此类型画作的价格如此之高呢？
由于生活艰辛及条件的限制，恽氏的山水绘画作品属于小品的特别多，尤以小幅的册页和扇面为主，但画面却是十分精美。这显然与当时商品市场发展的需求有关。因为恽寿平主要是靠卖画为生，加上册页和扇面这些小幅的作品，受外部条件限制相对较少，创作欣赏和保管收藏都比较方便，且创作时花的时间可以相对少些，所以对于市场来说，能确保一定的量。但是，量大并不等于其作品质量低。恽寿平的创作态度极其认真严肃，可谓一丝不苟。他在继承前人的基础上不断丰富和发展自己的表现技能和内涵。现在多数鉴赏家也都认为其小幅的册页和扇面镜心艺术成就更高。
本公司近几年对恽寿平字画市场价格分析估价表：
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这些因素导致了市场上流通的艺术作品主要是册页和扇面，数量较多，但质较高，尤其是册页，画得尤为精到，很见情趣，他自己题画曰：“大幅难于得势，小景难于得趣，予曾见盖宗伯有此，戏抚其意，庶几于趣矣。得势得趣，自以为绘苑名言，研求斯义者当不易，吾语未必以为诞也。”从现藏于各大博物馆的小景画来看，皆能证明其小景画颇能得趣。
这些册页扇面类型的书画作品在市场上成交的价格也颇高，在十年前就已突破百万元。如2003年，恽寿平的《山水花卉册页》(十开)估价是60-90万元，结果出人意料拍出418万元成交。2004年古玩文化艺术品交易春拍中，他的《八开花卉册》，以660万元成交。同年，恽氏的《山水花卉》以231万成交。另一幅《花卉册》也在古玩文化艺术品交易秋拍中以693万元刷新纪录。2006年，其《仿古山水图》终以162.24万成交。此后几年便一直呈现上升态势。
但是，相比同时期的其它画家，恽寿平的画作还是比较稀缺，这主要原因是其画作中的绝大部分进入了博物馆，难以再度进入市场交易，造成了其精品画作在拍场上的缺席。因此一旦有精品出现，必定会产生天价。如2007年，恽寿平的《仿古山水册》就是难得之作，在古玩文化艺术品交易春拍中以1232万元成交，创下了其作品当时高拍卖价。此册在晚清时被王懿荣誉为“京师一时藏家所有恽迹”。可见藏家对册页还是颇为看重的。事实上，恽寿平无论名气和水平在清代都处在级别，他的画作一直被历代藏家所珍视，包括庞莱臣、吴湖帆、翁万戈在内的主流藏家均投入大量金钱和精力搜罗恽寿平的画作。
