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唐人张彦远在《历代名画记·论名价品第》中讨论了绘画的定价问题：
书画道殊，不可浑诘。书即约字以言价，画则无涯以定名。况汉魏三国，名踪已绝于代，今人贵耳贱目，罕能详鉴，若传授不昧，其物犹存，则为有国有家之重宝。晋之顾、宋之陆、梁之张，首尾完全，为希代之珍，皆不可论价。如其偶获方寸，便可椷持。比之书价，则顾、陆可同钟、张，僧繇可同逸少。书则逡巡可成，画非岁月可就，所以书多于画，自古而然。今分为三古，以定贵贱。以汉魏三国为上古……以晋宋为中古……以齐、梁、北齐、后魏、陈、后周为下古……隋及国初为近代之价……若铨量次第，有数百等……夫中品艺人有合作之时，可齐上品艺人;上品艺人当未遇之日，偶落中品。唯下品虽有合作，不得厕于上品。(参见《历代名画记译注》卷二，，第112—120页)
这段话有三层含义：其一，画价高于书价，因为“书则逡巡可成，画非岁月可就，所以书多于画，自古而然”。明代的谢肇淛(1567—1624)也说：“盖世之学画者功倍于书，而世之重画者价亦倍于书也。”(《五杂组》卷七，第133页)其二，创作时间早晚(上古、中古、下古、近代)是古画定价的标准之一。元人汤垕在论及古画价值也说：“得伯时(李公麟)画三纸，可敌吴生(吴道子)画一、二纸，得吴生画二纸，可易顾陆(顾恺之、陆探微)一纸。其为轻重相悬类若此。”(汤垕：《古今画鉴》，载卢辅圣主编《中国书画全书》(二))其三，艺术价值高低(铨量次第)也是古画定价的重要标准。书画定价和鉴赏品评往往联系密切。在初刊于明天启年间的《绘事微言》中，作者唐志契也论及绘画的定价：
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