华夏收藏网讯吾友高翔，字翼之，山东胶州人，斋号西唐轩，嗜好书画，与200多年前“扬州八怪”中之画家高翔同名，真古今之有缘也！
高翔个性豪爽率真，喜结交，先后北上京城，南下上海求学问艺，游走于中国美院、中央美院两大高等美术学府间，证源知流，汲长汰短，留连于槠墨，虽然于书法、印章、山水、人物等无所不窥，而能展其所长者则非大写意花草莫属。今概言之，大致有三。
学有师承，深究传统。
对高翔来说，2003年-2005年考入中央美术学院中国画写意高研班，师从张立辰、邱振中教授，是其艺术道路上的转折点。这个中国画高研班不同于以往中央美术学院任何一个高研班，这不仅体现在它的学制是两年，更重要的是把中国写意画作为一个专门的学术课题进行深入细致地研究，并将书法放在一个十分重要的位置。在这两年的学习中，高翔不仅得到了两位书画名师的亲授，还和21位同学切磋交流，使他的画艺突飞猛进，令人刮目相看。也正是在这一阶段，他更加坚定了自己的艺术追求和方向，也更自信。记得我们暌违多年后联系上时，他兴奋地答应要给我画一幅八尺的芭蕉。2005年，高研班在中国美术馆举办毕业汇报作品展，反响热烈。
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我在《美术报》上看到选登的学院作品，觉得高翔是当中出挑的之一。我由衷地为老朋友取得的进步而高兴，时间把我的观感告知了高翔。高翔非常开心，同时，他冷静地向我表示，他还想进一步深造，进一步深入探究中国书画的传统，他觉得有必要再到上海中国美术学院来学习、来古玩。
此后不久，他果然来到了西子湖畔，实现了他从中央美术学院到中国美术学院的传统寻缘。在上海的学习，是他认识上的有一次飞跃。为了深入和丰富他的大写意花鸟，他不仅学书法、学宋人花鸟，还花了一年时间在美院专门学习山水。我还敢说，在上海众多的“京漂”型画家中，高翔是的，但我敢说，能有他这样对传统的敬畏和虔诚并付诸于实际行动的，屈指可数。
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更难能可贵的是，高翔能够在当今画坛浮躁功利的大环境里，洞悉其症结在于远离传统或误读传统，在于各自为阵或固步自封，以扎扎实实的行动兼南北之长，重视书法，融大写意精神和精到工细的传统技法于一炉，显示了他在画学上高远的识见。
深入生活，不断写生。
高翔的大写意花鸟作品中，精彩的、令我激赏的往往是写生作品。如《白描石榴》（上有姜宝林先生长题）《版纳印象系列》（被中央美术学院收藏）等。可以毫不夸张地说，高翔是一个生活型的画家，他性喜郊游，大江南北、齐鲁云贵、京杭苏沪，足迹往还。每到一地，必访名家好手，每及一景一物，必图之记之而后已。
他作画极为感性，喜欢画石榴、芭蕉、梅花、牡丹等，均随机而作，适性而施。记得去年盛夏，高翔与况尉兄及我等数人集于卿芳先生之芳花园，酒酣意足，啃着乡间的大西瓜，他解衣赤膊，含毫伸纸，作八尺芭蕉，大刀阔斧，挥摸点擦，顷刻而就，是何等气象，让我情不自禁地感叹浙江自吴岳老、潘天寿之后，大都精工细碎、做墨削作，不复有能作大写意花鸟者，而吾友高翔，竟有继起之能。高翔闻此言，连连颔首，大有当仁不让之势。可见，高翔不是一味地死守传统，只知临摹古人，而是缘情适意，强调写生，将生活的真切感受融入画中。
