他在陶瓷上创作的许多山水作品和雪景山水大都是结构紧凑，构图大方，用笔流畅。但何许人的山水画有董源、巨然的影子，有浙派山水吴伟、戴进的流脉；从何许人的山水作品，我们不难看出，画家追求一种平淡天真，萧散闲逸的艺术境界。可惜，天不假年，何许人终难大家，而只能是一个海纳百川的杂家。
何许人（1882年—1940年）名花滋，安徽南陵人，名列珠山八友之一。何许人是景德镇陶瓷艺术界的仿古高手，曾经大量临摹宋元大家的作品。并开设“红店”自产自销，设帐授徒，著名花鸟画家、雪景大王邓肖禹、余文襄就出自其门下。经过长期临摹和学习，何许人不仅扩大了自己的绘画视野和审美情趣，并在回景德镇后，他在陶瓷上创作的许多山水作品和雪景山水大都是结构紧凑，构图大方，用笔流畅。欣赏何许人的山水作品，可看出画家追求一种平淡天真、萧散闲逸的艺术境界。
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纵观何许人一生的作品，其自1916年以后，以雪景山水瓷画为主。在瓷画工艺上，已逐渐摸索出一套革故鼎新的技法。从笔墨特征来看何氏画雪景山水，主要有以下几个特点：
一是在构图上远承宋人造景取势之长，画面构图十分唯美，讲究章法布局，注重近、中、远三重构图，山势相叠，坡岸交错，层次有序。
二是以艳黑为主勾画山岭，以赭石皴染阴阳层次，墨色秀润磊落，次第有序，再以敷粉留白表现雪色。何氏在傅彩用料时，克服雪景色阶少的特点，巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，使画面彩料浓淡自如，雪色逼真，层次有度，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的意味。
三是在一些细节的描绘上，何氏同样以细腻的画笔刻画，如蹇驴踏雪，路上留下连串痕迹；若层宇楼台，总以一两处暖色调点醒。他的作品无论是大幅瓷板画，还是小件印盒都用笔精到，工丽严谨，融诗、书、画、印为一体，转折圆浑，顿挫变化明显，画面之间少连笔，却有绵延直下、一气呵成之势。
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古玩文化正在展出一件四联台山水纹瓷板画。四幅均为雪景，在何许人的所有作品中，有名的莫过于雪景。此四联台分别为雪樵晚归、寒江独钓、宋心观梅图、雪漫江天，何许人在瓷板上描绘不同情境下的雪景，瓷板施釉明朗，画面技法布景独特，俯视构图，以墨彩勾画景色，数足凌空，枝梢浑全；秀石玲珑剔透，粉装玉砌；重檐楼台雪色浓重，整体画面颇具冷艳之美。作品画面布局自然，主次分明，意境深远，笔触凝练，富有诗意。以玻璃白敷染雪色，令画面苍洁纯澈、晶莹剔透。其构图上远承宋人造景取势之技，笔墨上取“四王”之法，巧用粉彩玻璃白入绘雪景山水之中，渐次深谙其中奥妙，开创了景德镇粉彩雪景之先河。人物服饰浓重绚丽，上下辉映，成为画屏之焦点，可见构图布局之佳妙。
此套作品中，画面中山峦起伏，山径曲折，林木摇曳，水天蒙蒙，湖泊、坡岸、树木构成一幅完整的山水画，通过人物和景的相互关系准确地表现出空间感，将静止的山石以及人物走动点缀使其产生动感，将大自然那十分和谐而生机勃勃的美，跃然于陶板上。四联台山水纹瓷板画嵌入酸枝木镜框内，尺寸浑厚，青花瓷板板面光洁平整，青花山水色泽淡雅宁静。瓷板右上角题诗，文字纯熟流畅，挥洒自如，娓娓道来。其诗入画，画诗相融，如诗如画，极为美观，兼具艺术性与观赏性。
