如王明明《兰亭雅集图》352万元，贾又福《山月初升图》214.5万元，范曾《灵泉道风图》231万元，杨延文《江浸月》165万元，崔如琢《山水八屏》330万元，丁绍光《母与女》115万元，冯大中《君临山野》154万元，石齐《农奴的故乡》176万元，杨彦《溪山滴翠图》132万元等。
此外，何家英《心共野云闲》182.5万元，史国良《西藏奶茶香》149.5万元，喻继高《四季花鸟》155万元，田黎明《五月》133万元，徐希《小镇春雨》141.8万元，龙瑞《黄山烟云》130.8万元，王镛《苍山爽卷》144万元，于志学《北国风光》138.5万元，陈平《梦忆山庄》138.5万元，范扬《红衣罗汉四屏》135.2万元等，他们的拍品价位普遍有所抬升，不少已稳定在几十万元，显示出画家自身的实力及买家对他们未来的看好。
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随着艺术品市场化，在拍场上包装炒作、人为造势造市的现象也较为泛滥，近一两年此风尤盛。这种人为的造势造市，丝毫不等同于正常的市场推广，而是采取一些不正常的隐蔽的操作方法手段，把完全不具备水平的画家快速炒红，或将一般的三流画家炒为“大家”，画价飞速飙升，扶摇直上，如此现象在当今内地艺术品市场不在少数。
如几位在学术上缺乏造诣，在艺术上缺少创新的普通画家，通过拍卖公司的积极运作，大造声势，拍价一蹿而起，动辄几十万元，甚至突破百万元大关，成交率也高得出奇，令人望而兴叹，一头雾水，内中的真相与奥妙他们自己清楚不过，圈里人也心知肚明。这种一无学术支撑，二缺艺术创新，三少市场成长过程的“一飞冲天式”的“三无名家”，真不知要坑害多少外行买家的真金白银！
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又如某山水画家，在近年的拍卖会上鲜有露面，但在去年一家中小型拍卖公司秋拍上一鸣惊人，创出了上百万元的离奇“天价”，这样的游戏怎不让人一眼看穿！任何一位大师或名家的画作都是经过多年的市场锤炼，一步一个脚印逐渐攀升上去的，吴冠中的国画价位也是从十万元起步，经历百万终突破千万大关的，哪里是像如今这般坐火箭的“名家”一炮而红。
这种不负责的人为造市、造势，终将糊涂一时的买家紧紧套牢，落得个惨不忍睹的下场。历史上有哪个炒作出来的画家价位能维持长久？大多是昙花一现罢了，随着时间的推移，这些“伪名家”都将会露出原形。
当代书画自身的性质决定了它的周期性相对较长，不像近现代名家之作容易出手，中期持有更现实一些。我们有时在拍场看到一件近代名家如齐白石、徐悲鸿的拍品，买家春拍买到后，秋拍又拿出来上拍了，这种现象在当代书画家中很难出现（吴冠中除外）。
因此，投资当代书画应抱着中期持有的态度，以挖掘“潜力股”的心态来看待当代书画名家，依据学术性、成长性、市场性、稀有性及自己的喜好来挑选。应选择那些目前价位低，但未来成长性高的“潜力股”，与画家一起分享成功的喜悦。
