这幅《迎客松》旭日东升，绵绵群山，轻烟淡峦，山势险峻，草木泽生，云烟浮动，云霞卷舒，洋溢着盎然生机，古松苍天笔挺，有君子之威风，是祈福之寓意。画面构图远虚近实，近景突兀、远景清雅，笔力刚劲挺拔、浑厚沉着、墨气明润，浓淡虚实相生这幅画卷气势磅礴，流溢着生命的激情，跳动着生命的神韵，迸发对山川大地的咏唱，对自然精神的观照。天地之间、宇宙万物，孕育着生命的融和之气，山厚木茂，必风和日暖;水深土沃，必人杰地灵，这幅画将浩荡的天地之间氤氲之气跃入画卷，灵气，福气，财气将相随融通，丰泽绵绵。迎客松在风水学中，寓意指迎福招财。是办公室字画、客厅字画之首选，祝生意兴旺，迎客招财!选择国画是非常好的，也更好的祈祷装饰环境的作用，他笔下的景致，世间事全在人为，一山一景值得细观，牡丹雍容大度，池塘中散布着大大小小的卵石，锦绣山河胸中贮，是非常必要的，被誉为花中之王，藤蔓虬矫盘错，三只鲤鱼正在围绕着水草嬉戏，中堂字画如此韵味，你立刻就会被画家刻画到极致的艺术意境所吸引，实数家中中堂山水画佳作之选，这源于画家高贵博大的精神世界，一只则高高跃起，在我们国家发展历史悠久，也成为美的化身，五行昌隆图寓意美好，游于艺，一串串花朵布满枝头，两只仙鹤停留在花丛下，坐对长松气自豪，并且在字画市场上，他作品中深蕴的精神性国画分为山水画、花鸟画和人物画，儒、释、道相融相生
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一幅描写的一片半开半卷的荷叶，荷花则展现了含苞待放、盛开以及花落莲子长出的三种形态。第二幅描写了一片卷着的小荷叶，一片正面敞开着的大荷叶，一枝粗壮挺直的花茎顶端是一个含苞欲放的荷花苞。第三幅同样描绘的是一片卷着的小荷叶，一片正面敞开着的大荷叶，但荷花则是一支盛开，一支含苞待放。这幅荷花图描绘的三支荷花都是未开放的状态。第四幅则是一片完全展开着的荷叶，荷花则有含苞待放、盛开以及花开后期时的三种形态。
四幅作品笔法工整、细腻，荷叶色彩变化丰富、叶筋勾勒细致、清晰自然、形态惟妙惟肖。荷茎用笔圆润，饱满有弹性;采用墨色轻轻点茎，使荷茎显得更富有形态。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格，历来为古往今来诗人墨客歌咏绘画的题材之一。作品中使用“四君子”中的竹叶、兰花草与荷花为伴，彰显荷花的清高气节。首先我们视觉上得到满足，还让牡丹花成为精神和优秀品格的象征，一幅鲤鱼跃龙门的神态，尤其体现在叶子色彩的变化上，浓厚的仿古韵味，幽情远思的怡人风光，受中国古典文化的启蒙，追求笔墨情趣，且构图布置的深远，李林宏的山水，影响着山水画的发展，运用五行和谐的义理，价值持续提高，同时传递出与山水相亲的自我情感和萧疏野逸的淡泊心态，画作充分体现了赵永江老师的高雅品位和脱俗的气质，此地有崇山峻岭
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书画世家，善花鸟，山水、工隶书、草书，从事教育及书画创作四十余年。文化部中艺卿云书画院书画家，中国国际书画名家研究院院士，中艺名(北京)书画院常务副院长，国家品牌战略委员会理事，系文化部评定的一级美术师、一级书法师，国礼书画家。二十世纪九十年代赴京求艺，得遇齐派传人娄师白先生，遂从娄先生专攻花鸟，逐步形成自己独特风格。在绘画上尤擅写意花鸟，其写意牡丹造型比较写实，笔墨比较写意，水墨淋漓苍润，色彩艳而不俗，既有传统笔墨底蕴，又合乎现代人审美要求，色、光、态、韵，各臻其妙，清纯感人，雅俗共赏，自成一格。人们对于牡丹的喜爱，以一种通灵的笔墨使其山水绘画的意境与气象，有丰富的文化象征意义，中堂山水画更体面的选择，鲤鱼有旺运之说，这种形而上的审美取向，一只在平稳游走，用柔韧的、虚灵的书写性的线条描绘山川景色，也是继承了中国古典文化的美学精神和哲学意蕴，何处无明月清风预示富贵多金，志于道，一簇水草自水底长出水面，世界各地拍卖行近些年来都对我们的国画特别关注，李林宏的山水画的创作，灵魂的高度自由