先生痴迷于画鹰，并已和鹰成了神交。他数十年如一日，坚持不懈，勤奋敏思。不仅翻阅大量的有关鹰的图书，研究历代知名画家画鹰技法，还把所有电视台、网络媒体中有关鹰的节目全部录制下来，每天甚至要用几个小时反反复复地看上几十遍;他还在家里摆上了鹰的标本伏案细细揣摩;他足履南北，一个人来到有鹰出没的地区，住上些时日，专心观察，不时地拍下各种天时下姿态各异的雄鹰照片*****致使先生熟知了鹰之生活：晨起飞鸣，午则静憩，或曲颈而息，或匍匐而卧。虽眠之中，亦极警觉，稍有声响嘎然而起，势欲一扑。雨中之鹰，敛毛缩颈，毅然挺立，静待风雨，毫无畏惧。更有那傲苍穹、瞻群峦、聆瀑布、屏碧嶂、横空出世、叱咤海天、血战除庸的青辉英姿——观察之久，鹰之形貌、神态、尽融于心，便可以以胸中之气与天地之精神合二为一，于是脱去自然之羁绊，心手两忘，自然之鹰，作为精神之载体，活脱脱展于纸上。这就是鹰，这就是此刻的先生。鹰之精神，先生之精神，也是先生视为中华民族奋发向上、雄风永存之民族的图腾!长空搏击驚天地，疾风傲雪笑严寒。雄劲刚烈、威猛矫健的王者把他的激情带到了广阔的天空，他如断喙拔羽，浴火重生，飞向理想的新高度——那个让大自然和鹰一齐为他喝彩的新高度。
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先生的作品则以深入人心的笑佛——大肚弥勒佛为绘画题材，来表达人民对美好未来的期待。他用画笔寓神奇于平淡，示美好于丑拙，显庄严于诙谐，现慈悲于揶喻，体现中华民族宽容、和善、智慧、幽默、快乐精神。“慈心一念禅坛赋，龙蛇跃动旭喷朱。大笔如椽倾瀑墨，和缘世界对心舒。”这就是先生绘佛时的超然心境。先生用工笔及写意的完美结合，将形态各异的中国佛教形象大使——大肚弥勒佛展现在世人面前。
随着社会的发展，来自各方的压力也随之增大，太多的无奈、烦恼也随之出现，在先生看来这是社会发展的必然，如何勇敢地面对生活、面对人生，并在不断地适应中坚定着、调整着自我，而终淡定、从容和自信地面对机遇和挑战。同时能抛开狭隘的功名利禄之心，以造福苍生、积极入世思想和人生态度面对生命，可谓是大智大觉。他的一尊笑佛——静悟生灵性，高瞻得大观就是好的诠释。
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他笔下千姿百态的笑佛，尊尊影射着不同的人生，暗含着是深刻的哲理，尊尊佛像笑口常开：笑那些纷争，笑那些庸人自扰，笑那些人间风雨，笑那些世上烟云，完美地体现出佛学博大精深的智慧和豁达、慈悲、乐观的精神。他以绘画的手法让人们在正确地认识世界、认识人生、认识自我的基础上，警醒人们自觉地改造自我、改造人生、改造世界，实现他追求的对宇宙、人生的体察、领悟与关照。
而今浦星日先生的书画书中有画，画中有书，相得益彰，完美的融合，同时以超豪迈的笔墨功夫作支撑，在陶冶性情时彰显出勃发的思想性和愉悦感。当我们走进浦星日先生的作品时，顿觉豁然开朗，展现给我们的是一番新天地，大有为达到心中理想境界而无所不用，有翻手为云、覆手为雨的磅礴气势。这种思想性和艺术性完美地融合，传统艺术继承与创新并轨，其别致风格，可谓当代书画界上的一抹亮色。
心底具有英雄气，笔端绝无世俗情。先生之灵魂成就了他的书画之魂。“字画如其人，艺术及人品之体现，人无品格，行之不远，画无品格，下笔无方。”先生尽管备历艰辛，但始终自强不息、执艺不辍，博学多才，为人讷于言而敏于行、谦恭宽厚、不事张扬、淡泊名利，他心怀大爱，正气一身，成就了他的作品傲岸脱俗的艺术风骨。他常说：外师造化，中继前贤，内得心源，是自己书画道路成功及形成自己书画风格的法宝，但重要的是“为人之道”。他将为人之道融入书画，在书画中阐述他的个性人生，审美取向。体现在书画的笔沉墨厚、畅快淋漓，豪气勃发，自由洒脱。无论是题材内容、形式技法、文化内涵、字画相生，均走上了艺术个性之鲜明、格调趣味之高雅，达到了他前所未有的新高度。是天地人之道合一，致使他书画中的笔、墨、性，形、韵、意，以及精、气、神达到完美融合。
