此瓶唇口，颈部呈梯形，丰肩，敛腹，收腰，浅圈足。釉色白中泛青，老气十足。通体以青花绘多层纹饰装饰，颈部绘卷草，肩部饰以缠枝花卉纹，
腹部主题纹饰为鱼藻纹。其中水草错落排布，布局舒朗，三条鱼分别绘于瓶身三侧，神情迥异，姿态各具特色，相互呼应。腰部至近底则以莲瓣纹装饰。
底足为宽圈足，浅矮挖足，痕迹清晰明细，中间乳突遗留。此梅瓶从器型，釉色，青花发色及绘画工艺，挖足特征均为元代风格，保存至今，实属不易，值得珍藏。
断代/款识 ：元代 规格： 重：1030g 高：25.8cm 口径：3.5cm底径：8cm
起拍价：680万 拍卖地点：澳门
梅瓶属于青花瓷的一种，在明代即明代以前并无梅瓶一词，在清代的《饮流斋说瓷》中说道：“口径之小仅与梅之痩骨相称，故曰梅瓶。”小口外撇，短颈丰肩。本品俊秀挺拔，胎质厚重坚致，釉质温润泛青，其盖为覆杯型，中置宝珠钮，布局疏朗。公元12至13世纪，蒙古军多次西征，与此同时也打通了中西文化的交流通道，这也给元青花添上了一抹外域文化的色彩。例如波斯古代清真寺中的装饰花纹与金银器的装饰风格等，都直接影响了元代青花瓷的装饰风格。
在宋元明三朝，梅瓶为实用器皿，多为盛酒之用，故烧造同时必配瓷盖，而清代则之为陈设或插花之用，故不需烧造盖子。
虽然元代只在中国历史上存在了短短的九十多年，但是毋庸置疑，元代瓷器在中国陶瓷发展史上占有极其重要的地位，尤其是青花瓷的烧制成功，在中国制瓷史上是划时代的成就，它的出现结束了宋代陶瓷“清水出芙蓉，天然去雕饰”的审美取向，使传承百余年的中国制瓷业中的刻、划、印花等传统装饰技法迅速被彩绘所取代，彩绘瓷器也成为了市场上的主导产品，抢占了青、白瓷的统治地位。
青花瓷器以其优美的色调和丰富的装饰纹样，自十四世纪创烧以来就深受古今中外人们的追捧，它是汉族文化、蒙古文化、伊斯兰文化的完美结晶，直到今天仍然在继续烧制，它是我国种类繁多的瓷器品类中沿袭时间久，产量大以及具民族风格的一个品种。
从青花发色上看，与明代洪武时期仅略带“蓝”意、实则灰黑以及永宣时期釉料深入胎骨、有非常明显的铁结晶斑的现象都截然不同。此罐应是使用优质的进口钴料所绘制，青花发色浓艳，层次清晰，有少量的黑色铁结晶斑点，这是由于釉料之中含铁量较高所致，但是与永宣时期刻意追求结晶斑效果不同。此罐用料均匀、色浓而薄、线条精细、不甚晕散，黑斑虽色深但不影响整体效果，青料下沉渗入胎骨的现象也不甚明显，这与元代窑工筛选好的进口青料绘制此器有很大关系。
