瓶造型采乾隆朝新创御瓷样式，口呈喇叭形，两侧分别堆塑柿蒂附耳，整体造型挺拔俊朗，线条流畅而不失节奏感。此瓶形首创于乾隆朝，由于其腹部空间开阔，既便于通景作画，也可运用开光手法布局，修长的颈部可堆塑各式双耳，亦可不加修饰，从而使这一瓶形具有极强的可塑性，再加之自身造型隽美出众，因此自出现之时，即成定式，一直流行至嘉、道两朝，并衍生出多种相似造型，加饰各式双耳，是乾隆朝以降为成功的创新瓷器造型之一。传世品显示，瓶两侧堆塑双耳多见螭龙、夔凤、蝠磬、寿桃等，但以柿蒂为耳的作品，在目前所见的藏品资料中从未见过相同例子，仅从此处着眼，称本瓶为孤品，实不为过。
中国瓷器工艺发展到清代雍正至乾隆早期，无论在瓷业生产的规模上，还是在制瓷技术以及产品的精美程度上，都达到了历史高水平。“有陶以来，未有今日之美备”（《古铜器考》），是对这一时期瓷业成就的赞叹。成就的取得与当时清廷选派督陶官有着密切的关系。
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雍正六年（1728年）至乾隆二十一年（1756年），内务府员外郎唐英被派驻景德镇督陶近30个春秋，成绩斐然。唐英初为督陶协理，乾隆四年（1739年）升为督陶官，因此一般人将乾隆时期的官窑称为“唐窑”。唐窑瓷器是乾隆时期的代表作。乾隆时期既是我国瓷业发展的高峰，也是走向衰退的转折点。而乾隆官窑的兴衰与唐英主事的始末相始终。
唐英初对制瓷业并不内行，但此人聪明好学，博才多艺，对诗、书、画、印，以及音乐、传奇等都有很深的造诣。在此基础上督陶，加上他本人刻苦钻研又能与工匠“同其食息”，终于成了深谙土脉、火性、诸料的专家，这无疑推动了当时官窑瓷器的生产。唐英晚年因身体条件及地位的改变，不能驻厂督造，只每年到景德镇巡视几次，或赴京取样，起着遥领的作用。这对御用瓷生产的质量会有一定的影响，但唐英注意培养接班人。
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从故宫《清档》及《唐英陶务年谱》来看，老格和六十三是唐英的两名得力助手。唐英每次巡视，都能“将烧造一切事宜与伊细行研究”，传授制瓷知识及陶务经验。唐英以督陶为己任，年迈体弱时，曾一度向皇帝提出申请，想辞去九江关职务，“专司窑务”，但未能获准。在此情况下，窑务主要由老格协助办理。当时制作了不少精巧的新式样瓷器以供御用，也取得了很大成绩。
乾隆二十一年唐英去世，九江关兼管景德镇御窑厂瓷务的官员换了三四任，但他们都不如唐英对业务熟悉，幸好老格在厂，使景德镇瓷务还能顺利地进行。乾隆三十三年（1768年），老格也年迈去职，离开了景德镇。此后，督陶官员贪赃昏聩，将景德镇多年留存的样瓷据为己有，致使唐英、老格建立的官窑基础被破坏，瓷器质量逐渐衰退，所以乾隆时期瓷业应以三十三年为转折点。正如近人许之衡《饮流斋说瓷》中所云：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工，而古朴深厚之荡然无存。故乾隆一朝为有清极盛时代，亦为一代盛衰之枢纽也。”
青花瓷器是景德镇的传统名瓷，明清两代大量生产，但在许多介绍瓷器的书或有关研究文章中很少谈到乾隆青花瓷器，可见乾隆青花品质平平，但结合传世品可看出其特色。乾隆早期青花的制作水平接近雍正时的水平，喜仿明代永、宣青花瓷。如仿制明永乐青花莲瓣鸡心碗、折沿盆、无档尊，仿明宣德青花把莲盘、青花地白龙高足碗等。纹饰方面更是效仿永、宣“苏麻离青”的黑斑和靛蓝青色相映成趣的特色。
