田黄石之稀有珍贵，自古而然。而将一方上好完整的田黄石切成印章，无论在材料的取舍上还是雕刻艺术的呈现上都令文人慎而重之。田黄难得，田黄印章更是难得，一方上好的田黄印章，不仅需有上乘的田黄原石，更需制作者对材料、审美及艺术的把握，所以此种形式的呈现实则考量的是文人在各方面的综合修为。而田黄印章能独当一面，成为几百年来收藏者竞相追逐的目标，与文人、篆刻家、雕刻家在其中扮演的角色不无关系。
文人收藏家制作、收藏田黄印章，往往以之为载体，作为个人收藏品味及水准的展现；或以之为纽带，作为群体之间进行文化艺术交流的途径。每得一颗田黄石，他们必延请名工细心裁切，精心雕刻，乃成印章。素章自然清贵，雕钮精致古艳，天然珍稀的田黄石在文人们的手中成为书房中绝色的名品，贵气与文气相融，材质与气质兼具。这使得整个收藏过程富有系统性，既能融入文人们个人化的审美取向，又能体会多样的收藏乐趣。
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而如果这些田黄印章再经著名篆刻家之手，其收藏价值就又上升到另一个层次了。田黄印章难得，名家篆刻的田黄印章尤其难得。在清末寿山石大量开采以前，这种类型的田黄印章寥若晨星，而其中的几颗著名篆刻家的作品，就愈发显得珍贵了。
浙派一支代表人物、“西泠八家”之一的赵之琛，刻有一方白文田黄石方章，印文“临川李氏”。此印重28克，为随形小章，宛若山峰；田黄石色浓郁，质感通灵，包浆十分亮丽。此印曾著录于《丁丑劫余印存》中，赵之琛的作品传世不过千余枚，其中田黄者甚为稀少。
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皖派篆刻的集大成者吴让之，也刻有一枚田黄石古兽钮“懼盈斋”朱文印。此印平台圆雕古兽钮，章体裁切大气，古兽气息高古，炯炯有神。“懼盈斋”三字结体舒运，刀法圆转，流美生动。从边款“仲陶世二兄属刻，熙载。时庚申四月朔同客于海陵”我们可知，此印为吴让之为当时江苏的著名金石收藏家岑镕所刻，岑氏字仲陶，斋号为“懼盈斋”，金石收藏颇富，藏有吴让之为其所刻印章一百二十余方，多为精品。
接续吴让之而下的赵之谦，也是清代篆刻艺术的巅峰人物。在上海孤山下的中国印学博物馆中藏有一枚传朴堂旧藏的赵之谦田黄名作朱文“竟山拓金石印”，印呈长条形，石质凝腻温润，章体微施薄意，自然雅致。此印朱文雅健流利，刀法犀利，展现了赵之谦深厚的运刀功力。“竟山”为赵之谦好友何传洙，在赵之谦一生辉煌而短暂的治印生涯中，为何传洙所刻印章不在少数，而此田黄印是其中的极精之作。
直到晚清民国，随着寿山石开采量的增大，篆刻家的田黄作品才开始多了起来，其中，吴昌硕的十二颗田黄印更是蔚为大观。但无论是赵之琛、吴让之、赵之谦等著名艺术家，还是那些名初见经传的收藏家，他们虽身份各异，但都同属于以文化艺术为生命的文人群体。正是这些具有极高文化品位及艺术造诣的精英群体对田黄石印章及篆刻艺术的追求，令田黄石在金贵的外表之下，更具深厚的文化意味。而这，也正是田黄印章独特的魅力所在。
