于志学以坚强的毅力支撑着，终于来到了魂牵梦绕的南极。在基地科考20天，于先生完全不像一个年近八旬的老人，他每天有画不完的写生，问不完的问题，憨态可掬的企鹅、成群结队的海豹，结构各异的冰川画满了两大本。“三极绘画”写生的理想终于在南极画下了句号，这次南极之行促进了于志学把“三极绘画”与中国传统文化怎样更进一步融合的哲学思考。
今年，于先生已寿登耄耋，按照他自己的人生设计，应是他总结“三极绘画”，将冰雪山水画这一新画种全面推向世界、全方位展示中华传统文化的时候了。回望八十年的人生之路，于志学曾慨叹一路荆棘且充满艰辛和坎坷，但他承认这一路更多的还是快乐，他曾亲自用自己的脚步和画笔丈量并记录了地球上的三极，巧合的是南朝宋张镜在《观象赋》曾说：“三极虽殊，妙本同一。”这里的“三极”是指“天、地、人”，这也恰恰契合于先生一直以来所重视和宣扬的“释天道而惠泽万物”及“天人合一”的美学思想，由此看来于志学的三极绘画不也正是他的人生三极追求吗？
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“你画冰雪，可你能画南北极吗？能画珠穆朗玛峰吗？”
一次画展上,一位外国画家同行的提问促使善于思考的于志学迅速扩展了冰雪绘画的研究方向——“三极绘画”。
用冰雪山水画的绘画语言来表现南极、北极和中级珠穆朗玛峰，去南北极、珠穆朗玛峰写生，这谈何容易！尤其是当时他已经是一位身患高血压、冠心病且已年届七旬的老人，但他是一个一旦定下了目标绝不会轻易放弃的人。他曾坚定表述：
每个人的一生都有他高的追求、要完成的梦，我作为冰雪文化、冷文化的研究者，如果不去南北极，就像一个信教的教徒不去朝拜他的神一样遗憾。
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2001年，于志学向他的“三极绘画”课题迈出了坚实的步。这一年他来到北极圈内冰岛西部的朗格冰川写生，在这片接近北极的冰雪世界，于志学极力寻找和捕捉北极的美，他根据写生创作了《极地体验》等一系列有关北极冰雪作品。后来在他年近八旬的时候又一次来到北极，这一次他深入极地，和爱斯基摩人吃住在一起。北极气候之寒冷超过常人想象，带过去的防寒服根本抵御不了极地的彻骨寒冷，在那里必须穿上爱斯基摩人用海豹皮特制的防寒服，衣服笨重，光鞋子就有几十斤重，穿上这样的服装就是年轻人也行动不便，对于一个年届耄耋的老人来说其中的困难可想而知。
但于先生被神秘而又空寂的北极风光深深吸引，他顽强地拿着画笔深入极地考察冰川结构，观察蓝宝石一样的北冰洋。他近距离为北极熊、北极狼和北极的乌鸦写生，这些生灵的存在让于志学完全改变了以往对北极荒寒、冷漠的看法，所以一再扩展写生的范围、延长写生的时间，没想到危险悄悄降临了。
在北极出行的交通工具就是狗拉雪橇，在一次写生的途中，雪橇正在冰原上疾驰，忽然前方遇到一大块坚冰，飞奔的雪橇狗队一半绕向了大冰块左侧，一半则绕向了右侧，眼看着雪橇就要撞向那块坚若磐石的冰块，亏得于志学反应快，从雪橇上迅速翻滚下来，否则橇毁人亡的厄运在所难免。
