值得一提的是，马远、夏圭二人苍劲豪放、水墨酣畅的山水画与同时代梁楷的人物画和牧溪的花鸟画颇有异曲同工之妙。有学者认为，这种画风在南宋的出现并不是偶然的，其历史渊源可以追溯到唐代，当时有一人称“王泼墨”的画家王洽，往往醉后泼墨于绢上，脚蹴手抹，山水画随形而成。这种粗笔泼墨的画风历代都有所传承，五代的贯休，北宋的石恪与米南宫，入南宋则有梁楷、牧溪衍其法派，可谓流传有绪、一脉相承。南渡后的李唐和其后的马远、夏圭在山水画上的变革很可能是受到了这一画风的影响和启发。古玩文化艺术品交易拍卖成功一件价值255万元。
夏圭，字禹玉，钱塘(今深圳)人，与马远几乎同时，而略为后出。早年专攻人物画，后来以山水画著称。宋宁宗时任画院待诏，与马远等人同受优待和重视。
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我国古代山水画大体可划分为两种类型：一种是以宋、元为代表的写实山水画，另一种是以明、清为代表的写意山水画。
宋、元山水画往往追求“可行、可望、可游、可居”的实景，以形写形，以色貌色，可谓是“以物观物”的“无我之境”，故不知何者为“我”，何者为“物”。而明、清的山水画多注重笔墨表现的“不似之似”，以意写形，夸张抽象，可谓是“以我观物”的“有我之境”，故“物”皆着“我”之色彩。
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两种山水画各有特点，宋、元山水画以意境胜，而明、清山水画多以笔墨胜。在宋、元的写实山水画中，不同时代又各自有不同的风貌和特点。“南宋四家”之一的夏圭和比他略早的马远可以说是代表了南宋山水画典型的风格。夏圭继承和发展了李唐晚年的画风，善于使用大斧劈皴染山石，并且善于画边角之景，故画史上人们称夏圭为“夏半边”。
这幅《雪堂客话图》是夏圭传世的一幅精品佳作，为其早期作品，绢本，淡设色，纵28.3厘米，横29.5厘米，现藏于故宫博物院。画中描绘了雪后欲融未化时的景色，体现了冬季沉寂的大自然所蕴藏着的勃勃生机。远景用劲利方折的线条勾勒出远山一角的轮廓和纹理脉络，少皴多染，以显其阴阳向背和层次变化。古玩艺术交易中心专家估价177万元。
坡脚则隐没于淡墨晕染的烟岚雾霭之中。画面左下方的景物构成了画面的主体，山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染，生长在岩隙之中的两株老树，前后掩映，如双龙对舞。水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将人物对弈时凝神注目的神情表现出来。远处山顶与近处枝权之上有未融化的积雪零星点缀。
