是我国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的雕刻艺术别辟蹊径、贵于创造，此方章他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入雕刻之中，形成富有金石味的独特风格。吴昌硕的篆刻作品融皖、浙诸家与秦、汉印精华，创造性地以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴讓之切、冲两种刀法相结合治印，使此作品在秀丽处显苍劲，流畅处见厚朴，于不经意间彰显功力。
11月17日至23日，古玩2014秋季拍卖会精品展在上海紫微堂艺术馆举行，展出今年秋拍『清欢录-环来山房文房珍品』、『清玩聚珍』专场部分精品，涉及竹木、铜炉、田黄印章、砚台等艺术门类。
此次精品展中展出的一件清代田黄印章，经清末民国大收藏家龚照瑗、龚心钊父子递藏，因其体量大、质地纯正、雕工精美而受市场特别关注。
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此田黄方章重148.8克，在存世田黄方章中极为少见。质地均匀，洁净纯正。篆书印文“虽不能至然心向往之”，出自司马迁《史记孔子世家》专门引以赞美孔子：“《诗》有之：‘高山仰止，景行行止。虽不能至，然心向往之。”
印章一侧落“龍石”边款。“龍石”乃杨澥（1781～1850），江苏吴江人，浙派。单名杨海，字竹唐，号龙石，又号聋石、石公，生于清代乾隆四十六年，精金石考据之学，善刻竹，字、画均能，用刀不以光洁取悦于人，讲究神韵。篆刻特点是“切刀法”刻印，而且善用“圆切法”。因此他的刻印，不论朱白，都是动静相得、刚柔相济，颇得苏州文人的喜爱。嘉庆、道光年间他在苏州众多篆刻家中独占鳌头。《墨林今话》评他为“江南手”，开创了“松陵印派”。
此印质地纯正细腻，萝卜丝纹隐约可见，包浆润泽古朴。雕刻云形钮简练意至，印文风格与刀法实为杨澥“松陵印派”一脉。“龙石”边款用厚刃的刀法刻成，刀法凝炼，与印文相得益彰，具有独特的风格，浑厚、凝重，为他人莫及。田黄方章原配木匣，木匣上书“龚仰蘧用田黄章”，为清代龚照瑗旧藏。龚照瑗（1835—1897年），字仰蘧，号卫卿，安徽上海人。龚照瑗是清代著名外交家、收藏家龚心钊之父。龚心钊平生笃好文物，潜心研究，因此他收藏的文物，精品颇多。他所藏印章，既丰且精，有自战国至六朝的铜、玉、石的官、私印章2000余方。
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该枚田黄印章重133.3g，石质温润细腻，黄色明亮中微红，是上等的“橘皮黄”颜色。印章为不规则形状，其正面浅刻山水人物，如同一幅优美的国画一般;远处利用石头的天然纹理作为树木的枝干，房屋的屋顶在树丛中隐约可见；近处同样利用石头的天然纹路作为山体，苍天大树枝叶茂盛，刻画人物生动形象，尽显人与自然的美好意境。印章底款字体古朴、自然，布局规整，落落大方。
目前，在全世界只有我国福建寿山的田中出产田黄，因此田黄也被称作是中国的“软宝石”，田黄石在明清朝时期经常作为贡品献入皇宫，被雕刻成御用玺印及艺术摆件，价值不菲。田黄石因具有皇族专用黄色，被满清皇族宠爱并视为珍宝，备受文人雅士、官宦、皇族及帝王的喜爱，自清以来极负盛名。田黄石自清代以来，以其温润、细腻、洁净的质地，绚丽多彩的色泽和石纹，赢得广大印人和鉴藏家的喜爱，被誉为“石帝”、“石中之王”。印石何其多也，但无石可出其右。
此方田黄印章产地为福建寿山，集凝结、脂润、通透、纯净、细腻于一身，握于手中，温嫩细润无；纹理精美，格路少而浅；小巧别致。俗话说，玉不琢不成器，田黄亦然。即便是质优的田黄，如未雕未琢，无钮无工，充其量也仅是一块上等石材，一方美石而已。吴昌硕（1848.1—1927.11.29）原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，汉族，浙江安吉人。
