汉玉“游丝工”，亦称作“游丝刻”、“游丝毛雕”或“游丝白描”，顾名思义是指玉工以一类细若游丝的阴刻线表现玉器纹饰形构特征的治玉技法。迄今为止，尚未发现汉代文献中有关“游丝工”的记载，目前所知对汉代“游丝工”的描述，极早见于明代高濂《遵生八笺》卷14《燕闲清赏笺·论古玉器》：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。”高氏观摩精细、所述入微、尽得其妙，应系把玩过实物后的经验之谈。近世藏家提及“游丝工”，多以高说为“母本”比附实物作人云亦云观，而少见勘验汉玉实物标本对上说作全面检讨者。
清十八世紀 青白玉福祿壽擺件
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歐元
估價 ( 61,123 — 91,684 人民幣) 拍品已售 ( 人民幣)
清十八世紀 白玉雙活環耳蓋瓶
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清十八世紀 青白玉龍紋洗
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清 青玉雕鳳紋雙耳蓋瓶
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清十八/十九世紀 青玉雕饕餮紋四方蓋盒
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清乾隆 碧玉雕老子出關圖插屏
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“游丝毛雕”技法之雏形见于春秋晚期，但当时线纹之长度及连贯性尚不及汉代。 “游丝毛雕”根据线条粗细可分为两种形式：
一、粗线条。在放大到六十倍的情况下观察：线槽边沿规整，不见崩口，仅在弯转之处偶见歧出线纹；为多条短凹槽连接而成的阴线痕迹，每道凹槽皆作两头尖浅、中间宽深的枣核形，故同条长线纹的宽窄略有不同，槽底为既相连接又大致等长弧形磨砂痕迹，这是微观见到的典型砣痕。根据微痕推测，此式应由小型勾砣以湿砂为介质砣出，此处的勾砣是一种形制较小的铁质砣轮，制作时先碾出多条短断线，再于间隙处补砣，接短成长，从而形成了这般断续相连，遒劲自然，绵、长、飘、劲的线纹形态。
二、细线条。在放大到六十倍的情况下观察：线槽边缘有锯齿状崩口，且出现作不规则歧出的细毛刺；槽底深浅不一，有多道细丝状划痕。使用的金刚石、水晶和燧石等尖状硬性刻具琢出后，再加以修磨而成，线纹纤毫毕现，道劲连贯，宛如一气呵成，其边缘有毛茬。
汉八刀、游丝毛雕不仅体现汉代雕工技艺的炉火纯青，也从另一方面说明了汉代对玉的喜爱。
三、半个世纪以来，我国各地勘查和发掘的汉墓达30000余座，既有规模宏大的王侯陵墓，亦有官宦财主的墓地，也有庶民百姓的荒家坟墓。首先，王陵制度本身有着森然的等级规定。汉时，诸侯王和列侯是朝廷官员中有食邑的两大等级，且汉时又实行外任诸侯“同制京师”，这就使得诸侯王墓不仅有国葬特征，而且具备一定的数量。其二，真正的汉代帝陵至今并未发掘，而诸侯王墓已经大量被盗掘或发掘出来。
据统计，目前我国已发掘公布的诸侯王墓有40余座，分布在河北、山东、湖南、江西、江苏、北京、广东、陕西、河南等省市。如此大片国土之上出土的王墓玉器，符合当时的国家礼制，能够全面反映当时全国范围的用玉习俗。王侯汉墓出土之玉器类别齐全、技艺精湛、分布面广，而且规格极高，所以是汉玉风貌的极好实证。
