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成化帝笃信佛教，佛以莲花喻妙法，各种净土均称莲花藏世界，又因莲花出污泥而不染，又有“清廉”的“廉”谐音，象征着高雅与清廉，深受文人雅士的称颂，故成化时期瓷器多见莲花纹作装饰。成化御瓷胎釉精致，于景德镇至上，触觉美感无可比拟。本罐釉面细腻如脂，青花发色幽淡，把玩手中，赏心愉悦。
从成化到万历时期的明代瓷器，至明孝宗弘治时期，青花瓷器的烧造延续成化的工艺和风貌，器物胎体规整，胎质与成化青花瓷相同，因此有“成弘不分”之说。如青花庭园仕女小罐，其整体造型规整，绘画细致，青花发色淡雅，应为成化至弘治过渡期之作。
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从成化到万历时期的明代瓷器，纵观整个明代，其青花瓷的烧造随着历史的进程有着奇妙的变化。早期颜色浓艳，中期淡雅，晚期又回到浓艳；器形早期硕大，中期小巧，晚期回到了硕大。其中嘉靖至万历时期的瓷器，器形繁多，风格在硕大的基础上前后也有变化。明代晚期的瓷器不仅品种多，至今所见的存世量也相对明早期的永乐宣德、明中期的成化弘治要多一些。
从嘉靖年间开始进入明代的晚期，青花瓷这时一改明中期成化、弘治的淡雅，而变得浓艳。明嘉靖开始把景德镇官窑督陶官改成地方官，御窑厂规模日益庞大，建制也步入正轨，瓷器生产甚为发达。此时青花改用回青料，其色调如朝珠上的青金蓝石呈现的佛头青色，所以又有“佛头青”之称，蓝中泛紫，具有鲜明的时代特点。
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谷应泰在《明史纪事本末》中有言：“世宗起自藩服，入缵大统，累叶升平，兵革衰息，毋亦富贵吾所已极，所不知者寿耳。以故因寿考而慕长生，缘长生而冀觘举。惟备幅于箕畴，乃希心于方外也。”与明代其它帝王相比，嘉靖帝继承大统出乎其人生意料，一夜之间由藩王脱胎贵为天子，因此他比谁都深知荣华富贵得来之不易，故而嘉靖帝祈求神灵、信仰道教方士以求保佑。
嘉靖以后，黄釉成为皇帝专用之色，瓷器呈色较深。嘉靖黄釉传世品较多，少数釉色浅淡的精品与弘治黄釉瓷不相上下。隆庆朝黄釉瓷暗刻纹饰见有龙纹、缠枝莲等。万历黄釉瓷碗类器物黄色较深，无娇黄之感，塌底现象明显。
嘉靖黄釉瓷传世器型有葫芦瓶、罐、高足碗、盘、杯子、碟等，以罐、碗为典型，其中又以暗刻纹饰的黄釉罐为精致。黄釉器多数釉色较深，釉面鲜亮肥润，色泽浓淡不匀，釉面不平，浓处有兔丝痕析出，浅处则泛灰白色调。另有水平极佳之作，黄釉呈色极淡，釉面极为匀润。嘉靖黄釉瓷多光素无纹饰，极少见到有黄釉刻划纹饰的器物。刻划的纹饰有鹤、凤、缠枝花卉、蕉叶、云龙纹饰等。黄釉器底或青花双圈或暗刻“大明嘉靖年制”两行楷款。
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