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从潇洒谨严宋元规范到老去粗豪的落墨格调，徜徉在烟云懵懂的江南山色，迷恋着雾合烟围荷塘月影、红叶经霜和芙蓉沐雨、幽兰吐芬及梅竹斗寒，典雅温文的笔调像宋人小词一样隽永脱俗，看久了，觉得满身的尘嚣都为其涤荡扫除。
谢稚柳1943年任中央大学艺术系教授。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术,写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等书。。四十年代曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展。1949年被聘为上海市文物管理委员会编纂。
1956年任上海中国画院筹备委员会委员。后历任上海文联秘书长，上海文管会副主席，上海博物馆顾问，当选中国画研究院院委，中国美术家协会第三、四届理事，美协上海分会副主席。长于中国书画史及书画的鉴别。1962年参加国家文物局组织的中国书画鉴定组，赴京、津、沉等地阅书画万馀。1983年任全国古代书画鉴定组组长，次年开始全国性的书画鉴定工作。兼擅花鸟、山水画。
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“谢稚柳是一本书”,这是我国现代著名章草大王王蘧常对谢老的评价。诚然,像谢稚柳那样集书画、珍藏、鉴定、史论、诗文等多方面成就于一身的全能型画家,实为。所以,我更愿意称他为“江南才子”,他的身上是有着显著传统文人气质的。这种气质流于笔端,则呈现出一派潇洒出尘、醇厚清奇的气象,故时人评谢老的书画,“与张大千先生相比,谢稚柳先生花鸟笔墨蕴蓄更胜一筹”。这也是世传家学的谢稚柳,为许多人所不及的地方。
以《庐山高》为例子,这幅《庐山高》创作于1979年,作品表现豪迈、恢宏、充满了生机与活力。纵观画作,笔墨苍雄,设色明丽,气势恢宏。近处以山岩、苍松、盘石,隐于林木深处的寺庙入眼,时而勾勒,时而点厾,时而皴擦,更多的是墨色与青绿的泼染叠压。其以斧劈皴染与成片青绿重色比衬渗透,表现出庐山的峥嵘潇洒和雄俊诡异,给人以浑厚壮观的强烈感受。远处以江流、村落、平原对角构图,水墨淋漓之处,越过留白的江面,村落平原从沈睡中透出气来,烟拖雾笼,依然透出清新,明润的气格,一片安宁,倒有几分诗情,几分画意了。
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2005年,通景八屏《江山多娇》拍出了1760万元的历史天价。这是一件中国近代绘画史上史诗般的巨物,也是迄今拍卖会上所见大的名家山水画。该作品由8幅画组成,高165厘米,全长656厘米,气势恢弘,精工细作,震人心魄。整个八屏画完竣,时达半年之久。整幅画面立意深远,构图雄伟俊丽,用笔正经敦重,用色清新俊逸、独具一格。
谢稚柳精于山水、花鸟和人物画，靠自学成才。早年学明代画家陈洪绶画风，所谓“少时弄笔出章侯”，20岁时经常前往中央博物院看画，27岁即有中国画作品入选全国美展；抗战时多次在陪都重庆和成都、昆明、西安举办个人画展，出版过《谢稚柳画集》二集，并担任中央大学艺术系国画教授。1942年他应张大千邀请赴甘肃敦煌石窟，对敦煌每一个佛洞的彩塑、壁画的历史及画风演变作了详尽的研究，以《敦煌艺术叙录》一书驰名艺坛。
通过对敦煌石窟的研究，谢稚柳的画风也为之一变，他由明上溯五代董源、巨然，力追唐宋绘画以及元明清诸家，兼众家之长，把李成、郭熙的多姿和范宽的风骨结合起来，把南宗、北宗融为一体，并登山临水，师法造化，变化创新，形成自己独树一帜的艺术风格。晚年他研究五代徐熙的“落墨法”，画风再一变，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈，泼墨泼彩，自成一家。
谢稚柳的中国画杰出才华成就了他在书画鉴定上的精深造诣，1983年到1990年他担任全国古代书画鉴定组组长，对全国208个文博机构的数十万余件古代书画进行了全面深入的甄别鉴定，为中国文博事业作出了巨大的贡献。
