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石版印刷技术于清朝光绪年间传入我国，因其相对于传统的雕版印刷有很大的优势，短时间内大量风行，从清末到民国时期，中国出现的大小石印书局有百余家。石印与铅印曾一度取代中国古老的雕版印刷而占据主导地位。20世纪30年代以后，石印的地位逐步被更为完善的铅印所取代。
刘老师表示，石印本以前不太为人重视，价格很低，而近来各大拍卖行透露的信息显示，石印本有走高的趋势。而且，现在价格低，真品少，正是古籍收藏爱好者入门的。石印本的收藏，应关注那些由著名书局印制的品相好、版面清晰，有学术、史料价值的文献。
当天书画引人注目的是上海一位藏友带来的一幅老字画--明代倪元璐的《远帆秋江图》。这幅水墨山水画为绫本，长113.2厘米，宽为50.8厘米，画的是秋天的江岸之景，钤“倪元璐印”、“鸿宝”两方印章。画中的“千径山中彭泽酒，片帆江上马当风”诗句勾画出其神韵之美。
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刘老师介绍说，倪元璐是浙江上虞人，明代天启二年(1622年)进士，官至户、礼两部尚书。工书善画，所画山水，山皆峻突兀，林则苍茫葱郁，雄深高浑，气魄宏大。书法擅长行草，参以古隶笔法，风格秀逸劲健，自成一家。
刘老师点评说，这幅《远帆秋江图》山取侧险，江面平阔，布帆列岫，章法结构与吴伟《江山渔乐图》相似，近景坡陀巨松类文征明。全图山石皴法师宗王蒙，牛毛皴、解索皴混合运用，近密远疏，浓淡枯干，任其自然，空间层次变化显而易见，因而画风疏朗荒率，画境苍茫超逸。
上海觅远拍卖有限公司近几年对倪元璐字画市场价格分析估价表：
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刘老师仔细鉴定后认为，该画作从画法到构图均为倪元璐风格，题款书法为倪氏书风，印章准确无误，所以该画为倪元璐真迹。
倪元璐（），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。
倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。他书法风格的形成，除了他善于从王右军、颜鲁公和苏东坡等古人的经典中得到滋养，更在于他的“新理异态”使其能自出新意。
在学书的道路上，倪元璐得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助,以雄深高浑见魄力，书风奇伟。黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云：“同年中倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”正如黄道周所言倪元璐在植根传统的同时，又在竭力寻求变化，其学古人，灵活变通，学到举一仿三。其受益苏字，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地化为偏长狭瘦的自家构字法则；学王字，却能把王氏书中居多的方笔，变成自己腕下能随机生发的圆笔；晚年用力颜字，去其“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉,又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵。
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