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本作品曾经明代著名画家孙克弘、清代湖南巡抚查礼珍藏，孙克弘珍藏印“雪居”与《中国字画家印鉴款识》P848第10号相符；查礼珍藏印“破梦庵主玩赏”与1985年成都古籍书店编印的《明清六家梅花册》中查礼藏“汪士慎画梅册十二开”藏印相符。
徐贲绘作的此幅《万松金阙图》大气磅礴，远方群山升沉，群峰突起，清丽多姿，树木掩映下茅屋数间隐约可见；近处树木葱茏，枝劲头挺。全画构图平稳，文字清润素雅，山石作披麻皴，刚柔相济，树枝树叶钩点团结，茅屋用线横直、是非富于转变，追求文字的韵味，可显着看出董源、巨然的文字意趣。
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徐贲(),字幼文,号北郭生,蜀(四川)人,自昆陵(今江苏常州)徙吴为长洲(今江苏苏州)人。洪武七年（1374）征起，累官上海布政。工诗，善书，时称十才子之一。山水法董源、巨然、王蒙，图染有山泽间意。林石尤濯濯可爱。小楷法钟兼虞，秀整端慎，不为拖沓自恣。其草书雄劲跌宕，收支旭、素，无不淋漓快健。
图左上有小字自题：“伟玖堂庚子(1360)正月二日庐山陈汝言写”。图绘群山层叠一峰高耸两山之接合处有山泉从高处喷涌而下。坡岸上树木林立枝叶茂密有茅屋、楼阁错落其间。山谷中墟落隐现。溪水潆洄汇成大河远处对岸峰峦犹现。山势圆匀作长披麻皴是董、巨法但时断时续却有些王蒙的解索皴的意味。碎石堆叠形似“矾头”近树枝干挺直粗笔点叶略依循董源《夏景山口待渡图》及巨然《层岩丛树图》的衣钵。其时已是元末山水画总的在趋向简率、写意。如陆广、赵原、方从义等画家无论构图、文字都渐现精练、率意而王蒙虽然构图上依然繁、密但在笔意上日益苍莽、抽象。陈汝言则用笔虽见粗阔但勾、皴依然缜密、清润可以看出王蒙对他的影响。
现今宋元字画世间撒播已稀若星凤，多数为各大博物馆所藏，在拍卖市场上难堪一见。无意泛起一张，就成为各人追捧的工具，徐贲的《万松金阙图》即是这样一幅精品。
入明后，于洪武甲寅七年（1374）被荐入朝，官至上海左布政使。徐贲能诗，与高启、杨基、张羽齐名，世称“吴中四杰”，并与宋克等列为“十才子”。工绘，山水师法董源、巨然，点染山泽林泉濯濯，文字清润。传世作品有《秋林草亭图》轴，现藏上海博物馆；《蜀山图》轴图录于《故宫名画三百种》；《嘉树野泉图》轴图录于《中国名画宝鉴》；《峰下醉吟图》轴藏无锡市博物馆；《春云叠嶂图》轴，藏日本大阪中立美术馆。
《万松金阙图》承董、巨和前人传统，繁密结构取自王蒙：浑圆的山势，茂密的草木，细密的披麻皴类董、巨；简笔勾干，多种点叶的树木靠近黄公望。绘高远之景，层山叠嶺，溪水中流，转弯抹角，谷间楼阁数重，景致繁复，却能曲径通幽，诚如元人诗中所云：“山人楼阁倚云松，喜有溪头小径通。莫似渔郎迷近远，便须拂衣一相从。”幽居深山，与友人诗画酬往，此情此景正反映了徐贲未出山时的境况和心境。作品从内容到形式都极具文人画特色，反映了其早期的绘画风貌，为难堪一见之珍品。
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