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王原祁也不破例。乾隆六十年，上海一位藏家想要出售王原祁画轴，或许在京城找不到合适的买主，于是拿到外地寄售，谁知只卖了21两左右的价钱，着实看不出其字画在市场上的受宠。这一价格甚至比不上市场一样平常的画家，如年长王翚十岁的前明逸民徐仿《致公莱书》标明其一件册页的价格：此册须要精金十二金，仆画从不索虚价也。由此可知，纵然与在世的其他画家相比，四王价格也并不据几多优势。
文字苍润松秀、浑朴清逸的王时敏。唯丘壑少转变，多模拟之作，其画在清代影响极大，并开创了山水画的“娄东派”。那么作为四王之首的王时敏，与其它三王画家的画法和关系又是怎样的呢？
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解放后，荣宝斋凭证我国古老雕版印刷的手艺发现了“木版水印”，运用水墨渗透原理显示笔触墨韵，依附简朴的工艺和重大的操作技巧，对种种字画精品举行高仿真的还原复制。由于所用纸绢、墨、色等质料及装裱与原作相同，因而木版水印的制品具有酷似原作的效果，几可乱真。昔时国画大师齐白石面临荣宝斋用木版水印复制的自己画作，也是真假难辨。
进入民国时期，随着骨董字画市场的生长完善，四王的字画价格渐趋平稳。但由于王时敏在新文化[-3.70%资金研报]运动中受到强烈品评，导致其作品价格在相当长时期内处于被低估的状态。至二十世纪八十年月中期，纽约佳士得曾推出了王时敏的一把《仿黄公望山水》成扇，以0.41万美元成交；1989年他的《仿黄子久山水》被也纽约佳士得拍至3.3万美元。以后的相当长一段时间内，王时敏的作品价位大多在数十万到数百万元之间。
至2014年他与张学曾、恽向等相助的《山水合卷》以1320万元的乐成易主成为西泠印社春拍会古代作品专场的“标王”终于突破了万万元的大关。到2011年中贸圣佳推出的王时敏《仿各家山水册》十开更是以1.2075亿元的天价成交真可谓水涨船高。
由于人们对四王作品的喜欢，引发了市场对四王之作的购置热潮。因此流通在市场上的四王作品数目剧增。通过翁同龢的日志，我们可以发现在同治年间，天天收支琉璃厂的翁氏所见到的绘画作品中，四王竟占半数的比重。虽然不知其中真赝怎样，但至少可说明晰市场照旧以四王为主流。以致王原祁的《竹溪松岭》与《九日适成》两幅画竟让景其浚花去了500两白银，完全可以跟宋元名迹一决高下了。景氏其时新任阁学不久，内阁学士虽为从二品的高官，只管云云，500两至少占其年度进项的八分之一。可知晚清咸丰同治以来四王的价值重新被发现，其画价在市场中飙升，成为这时期鉴藏圈一道引人注目的征象。至此，四王绘画作品迎来了市场真正壮盛的时代。
除四王外，就连恽寿平(号南田)也一下子火了。市场上的字画作品成倍地上涨，并泛起大量的伪作。到达“书因画并称，不独重也。今写生家，泰半皆冒南田，南田画，得可值数十金矣”的水平。
至光绪年间，四王画价又进一步提升，堪称黄金时代。这一点可从《天咫偶闻》中验证：
迩来厂肆之习，凡物之时愈近者，直愈昂。如四王吴恽之画，每幅直皆三五百金，卷册有至千金者，昔人帷“元季四家”之画。尚有此直，若明之文、沈、仇、唐，每帧数十金，卷册百余金。宋之马、夏视此，董、巨稍昂，亦仅视“四王”而已。
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