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张仃生长在北方，由衷地喜欢北方的山水风物，特殊是太行、秦岭和西北高原，只管它们荒寒贫瘠，但他却以为亲，犹如一个儿子看到自己年迈的母亲，因此他的焦墨天下展现的也都是它们的影像。庙宇庙宇、荒野外渡、莽莽昆仑、巍巍太行，张仃的焦墨山水一如他的性格，厚重、质朴、渺茫、大气。焦墨山水能还原苍劲、宏阔、有力、具有金属感的画面。在这个曾给他心灵慰藉的文字天下中，貌似单纯的黑与白，所发生的力度与内在，却是其他色彩所不能替换的。
再好比，图一农家院子里的秋后枯树，只管没有叶子，可是树与树之间的疏密关系和主次关系穿插体现得十分有力突出，对比强烈，但图二缺乏体现力，既不立体又显得平庸。
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名家与非名家，是权衡艺术价值和投资价值的主要界线。在某种水平上，艺术品投资就是投资名家的作品。这里名家也分台甫家和小名家。一些影响力和着名度特殊大的字画家作品，虽然收益较量高，但投资成本也高。对一个通俗画家来说，要提高着名度是一件很难题的事情，他需要画廊、经纪人、拍卖公司、媒体等诸多方面的起劲才气有一些成效。若是画家已有了一定的着名度，那么他的市场就会随之升温，珍藏者也就更关注。
可是，中国画简直必须生长。张仃以为，首先，作为文化遗产，中国画的古代作品和古署理论，是到了举行学术总结的时间了，否则，维护者和攻击者都不知道在维护和攻击什么。其次，更主要的是，中国画家要到生涯中去，积累素材，把写生作为创作的须要手段，学习在生涯和自然中直接形貌所体现的工具。另一方面，认真学习遗产，以摹仿要领，加深对古典作品的熟悉并掌握文字技法的纪律。对中国画家提出的这种"双管齐下"的要求，也正是厥后长安画派的口号："一手伸向生涯，一手伸向传统"另外，作为技法，张仃特殊强调，水墨之外，要生长重色画法，恢复并生长唐宋传统，为以后中国画创作带来越发壮丽的色彩。
张仃先生创作涉及普遍，善于驾驭多种绘画形式，亦擅漫画、壁画、邮票设计、年画、宣传画等。后其创作多以焦墨作山水，倚重传统笔法，吸收民间艺术养分，笔力遒强，构图豪爽，画面空灵而有笔触，苍健却显腴润，内在沉雄，威风凛凛威风凛凛真诚而雄强，别树一帜；焦墨在中国画领域曲高和寡，但张仃仍坚持用这局限性极大的墨法创作山水，并将其生长成一套完整的艺术语言，他的《房山十渡焦墨写生》等一系列作品，开创了中国山水画的崭新威风凛凛威风凛凛。
对这两种头脑，张仃以为都无益于中国画的继续与生长。张仃一方面热情勉励受到守旧主义攻击的老画家推陈出新，勉励他们从恒久临古的套子中跳出来，到生涯中去获取新的感受，处置赏罚新的题材，生长传统技法；一方面特殊申饬人们小心虚无主义的危害。
张仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，号它山，辽宁黑山人；中国今世著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会天下壁画事情委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》照料等职务。
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