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高其佩从孙高秉在画论《指头画说》中以笔记的形式,详述了高其佩指头画之运笔、用墨、蘸色、渲染等法和其用纸、钤印染、题款等特点,其中有言:“用指废笔者,以笔所难到处,指能传其神,而指所到处,笔勿能及也……墨须用至五色而运化无痕,斯为妙手,指墨之无痕处,尤本于自然,故能出笔一头地也。”可见指画的特点主要在于指墨的运用,不论线条或设色都与笔画不同,灵妙变化多端,望之有似无笔墨刻画之痕的感觉。故指画与笔画相比较,画法比较细致,焦墨细擦,颇具轻重浅深之致,总感觉到别有一种风味,令人喜爱。高其佩一生绘事勤奋,经常“甲残至吮血,日匿频烧烛”,其勤于创作的艺术精神,更是令人肃然起敬。
高其佩的祖父高尚义世居铁岭。明末《凡河重修永宁寺碑记》中有高尚义的名字。开原、铁岭被后金攻取后,高尚义投奔后金,随征松山、杏山有功,皇太极天聪二年,以军功授二等轻车都尉世职,此后从龙入关,顺治初领上海驻防协领。高尚义“从龙入关”,为铁岭高氏带出满门高官。子孙辈中,如高天爵、高承爵、高荫爵、高锡爵、高其位、高其倬、高其佩、高其伟、高其任、高其佑、高其伸、高其伦等均为清朝高官。
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在作者的指头下,但见松针纤毫毕现,老鹰、小鸟静中有动,动中有静,形态逼真,情趣横生,在展示指画清、奇、简淡、浑厚相结合的艺术特色的同时,也体现出高氏神韵尤在指墨之外的指画造诣。对高其佩的独特画风,后人追随者甚多,亲承高氏指点的就有朱伦翰、李世倬、甘士调等人,在指画上都有所建树,逐渐形成了一个新兴的画派——“指头画派”,长久不衰。
康熙四十五年(1706年)外放分巡浙江温处道,随后,他在署年轻运使任中,因亏欠盐课丢官。康熙五十四年(1715年),高其佩重踏仕途,出任四川分巡川南水宁道达六年之久,直到康熙五十九年(1720年),升任四川按察使,在成都任职。雍正元年(1723)内迁光禄侍郎,九月升刑部右侍郎。第二年升正红旗汉军都统,仍领刑部右侍郎之衔。雍正五年(1727)七月,因于刑部右侍郎任内定谳中有失,惨遭革职,从此脱离仕途,时年六十七岁。他虽久居他乡,身游宦海,但不忘故乡,在画上常题有:“铁岭高其佩指画”、“铁岭高七郎”、“铁岭古狂”,因此时人对其有“高铁岭”之称。
据《铁岭县志》记载,他是名宦后裔,为清汉军镶白旗轻骑都尉高天爵的第五子,后因其兄高其位有军功,雍正皇帝特嘉改汉军镶黄旗。高其佩八岁学画,遇稿辄模,积十余年,盈二簏。随叔父高承爵游宦广东,时广东官衙内有西席吴韦,能以指作画,高其佩受其影响较深。十七岁时丧父,由叔辈高承爵诸人抚养,未应科举,由祖荫在康熙三十三年(1694年),出任姚州牧,次年转任虞部郎。康熙四十年,(1701年)受宿州知县,两年后,内迁工部员外郎。
现代指画大师潘天寿曾议指画:“运笔作线,欲粗欲细,欲浓欲淡,远不如使用毛笔为方便,这也是大缺点,也是大优点,正因为不方便,不流畅,断断续续,粗粗细细,湿处极湿,干处极干,造成一种独特的浓重古朴之感,显得比笔画更刚、更辣、更涩,也更见骨。”可见指画作为一种独出心裁的表现手法,经过高氏的创造而独树一帜,标新立异又别具情趣,不失为中国绘画百花园中的一株奇葩。
高其佩长兄高其位,字宜之。初由笔帖式升佐领。康熙十二年(1673年),随军征讨吴三桂,驻防襄阳。以后,率军阻叛郧阳,随大将军征噶尔丹。康熙三十九年(1700年)授甘肃永昌副将。康熙四十年(1701年)迁湖广襄阳总兵。康熙五十二年(1713年)擢湖广江南提督,署两江总督。
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