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整卷大致可以分做三部分，首尾均相对疏朗，中间段茂盛，又利用行草、正侧、疏密、大小等章法营构手段进行了既无意又有心的安排。因此，就如一篇完整的文章或者一首完整的乐曲，有开头，有结尾，也有高潮，从而体现了作品的艺术性与完整性。
作品结字自然谐和，长的扁的、收的放的、斜的正的，自然而然地穿插，显示了高凤翰游刃有余驾驭字形结构的能力，如“诗之”二字的长与扁、“极后”二字的扁与长、“至而”二字的左倾、“性情”二字的收和放等等。除了字势偏长、中宫紧收外似乎并没什么规律，随心而发，却显得匠心独运。
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高凤翰甲辰１７２４年价格：RMB日期：
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高凤翰丙午１７２６年作价格：RMB日期：
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作为革新派，“扬州八怪”对我国的画坛影响深远，但对“八怪”的说法不尽一致。据各种著述记载，被列为“扬州八怪”者有十五人之多。山东与“扬州八怪”颇有渊源，郑板桥在潍县做过县令，李鱓做过滕县的知县，李方膺担任过兰山知县，但“扬州八怪”中只有一个北方人，他就是山东的高凤翰。
高凤翰是“扬州八怪”之一，天资聪颖，少年时代他就从自家藏书中学到不少东西。他后来受当地名儒的指教，奠定了基础，对其后来在艺术方面的造诣有很大的帮助。其诗成名较早，文思敏捷，青年时代即负盛名。他的诗颇得清初杰出诗人王士祯的首肯，为其私淑弟子。
就作品的艺术气质看，我们能感受出作者用笔的纯朴，整体通透、干净利索，动作自然清晰，笔触细腻可亲，在提按上表现了很好的韵律感。行书的主调中偶现其他书体，呈现出温润中的雄强之气。
高凤翰是画家、书法家、篆刻家，也是诗人。他的满腹才华从多方面体现出来，真是艺绝千古，昭厉后人。直至今天，我们仍能从他的各类作品中找到笔情墨趣，从中得到熏陶，开阔视野，精神上得到了一次次极大的艺术享受。
康乾年间，扬州地理位置优越，交通便利，盐商云集，经济发达。众多盐商为了附庸风雅，提高自己的社会地位，广交墨客，有些富商门下还长期云集着许多能诗善画的饱学之士。
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