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吴大羽后期的所有油画和蜡笔画作品虽然尺幅不大，甚至作品上既无签名也无日期，但每幅都匠心独运，其超现实主义意味的画面空间结构，表现主义意味的笔触线条，野兽主义的色彩表现，导引观者进入一个勿需多余的诠释的至高境界，这个境界博大、宏深、纯粹、脱俗。“美在天上，有如云朵，落入心目，一经剪裁，著根成艺。”吴大羽充满诗意的表达耐人寻味。
在吴大羽的画作上，从来没有过签名、也从不留日期。1980年，吴大羽的学生朱膺曾问到老师这个问题，吴大羽回答，“为什么必须签名！我认为重要的是让画自身去表达，见画就是我，签名就成多余了。”李大钧说，他是画了就算，从不计较画作的命运，“他是画坛的陶渊明”。
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在进油画雕塑院之前，周长江在上海美术设计公司画像。美术设计公司是个生产单位，周长江在那里的肖像画组，全市各个礼堂、广场用的所有的像都是在美术设计公司画的，毕业于上海戏剧学院美术系的周长江是肖像画组的组长。“画领袖像其实是个特别大的体力活，人只有鼻子那么高，纽扣像个脸盆一样大，近看不知道画什么的，要几百次地爬上爬下。”不过作为业务尖子，在学校学的写实能力在生产上是绰绰有余的，一个月的生产指标是四幅像，一幅大概有一米五左右，一个星期完成，三个星期自己创作。"
2015年5月5日，中国油画院陈列馆展出了一个令人心动，又期待已久的艺术展览——“吴大羽文献展”。这是中国现代主义艺术大师吴大羽个全面的个展，展出了吴大羽和他的时代的许多珍贵历史文献和艺术作品。
吴大羽文献展是中国油画院陈列馆大师研究计划中，继展出法国现代主义艺术大师乔治卢奥作品之后的又一个大展。展览由中国油画院、中国美协油画艺委会、人民美术出版社主办，由中国油画院陈列馆和上海维基艺术中心承办。
展览设“宜兴家学、沪上学艺、《申报》编辑、巴黎游学、艺教名师、色彩大师、画坛隐士、诗性哲人、抽象先驱、羽琳之恋”等十个专题。展品包括吴大羽的油画、蜡彩、水彩、水墨、彩墨、漫画、钢笔画、铅笔画、书法等原作100多件，吴大羽生前使用的调色板、画架、画笔、颜料等珍贵用品，以及吴大羽和他的老师张聿光、布德尔，他的同事和朋友林风眠、林文铮、吕凤子、潘天寿、方干民，以及学生吴冠中、朱德群、赵无极等数十位世界现代美术史上的风云人物的艺术文献，呈现了一个另类的美术史，促使人们进一步思考艺术及相关问题。
”周长江说，以前我们批判这些都是帝国主义颓废艺术，我们之前只有革命现实主义，革命浪漫主义，除此之外没有其他的了，但是在讲座里听到了很多主义。波士顿的这个展览对这拨年轻艺术家们影响非常大。“我不知道其他人什么样，但对我来说刺激太大了，我自以为之前自己是懂艺术的，但是在那里我发现自己一窍不通，白痴一样，艺术内部那么丰富，但是我太无知了。那里之后我想求变了。当时对怎么变没有想法，只知道我不懂，要补课。”
吴大羽为中国早期油画界以色彩著称的新画派代表画家之一。林风眠认为他“具有宏伟的创造力”，称之为“非凡的色彩画家”。他的作品是化用了中西两大文化资源的“结果”。由于对艺术的认识独具慧眼，所以他的作品既具东方文化内涵，又富含西方艺术形式的抽象美。
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