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对于崔子范画中的色彩，论者多注意到其对比鲜明的民间特色。其实，自晚清海上画派以来，就多以艳丽色彩入画，纠正了明清文人画只重水墨、孤傲冷清之弊端，这是文人画受商品化和市民趣味影响后，由雅向俗的重大转变。崔子范继承了吴昌硕、齐白石的色彩遗产，更加注重大块面的浓艳色彩与墨色的对比，但又保持了中国传统绘画的韵味，避免了水彩画似的有色无墨，这种简洁、浑厚、整体的画面更适合现代人的视觉欣赏趣味。
别出心裁，大胆施色创绿意
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自从中鸟画在公元9世纪脱离装饰性艺术而成为独立画种，“写生”(师自然)与“写意”(师心)遂成为两大主流。传统美学中的“形神关系”成为众说纷纭、解说各异的创作理论核心，对“形”“神”的不同认识和侧重不仅造成中鸟画工笔和写意的差异，也成为画家“写生”与“写心”的不同立足点。
崔子范的艺术虽然远承青藤、八大、吴昌硕之文脉，但其基本的师承渊源却是齐白石。分析崔子范的艺术特征，将其与齐白石作一比较研究，或许可以看出中鸟画在近现代的一些重要变化。
崔子范显然属于后者，他画画更多画的是自己的经历、修养所凝练成的精神情操，画的是自己对自然生命、四时变化的敏感眷恋，画的地对时代和生活的喜悦热爱。他没有很多的时间去写生，他画中的某些花、鸟如果以“形似”角度去推敲，多有不准确之处，然而他画中洋溢的生命力却以勃发的朝气带我们进入一个真实的艺术世界。概言之，崔子范作画，放笔直写，左涂右抹，以意取形，贯穿其中的，是他几十年潜心于艺的胸中浩然磊落之气。正如石涛所说：“作书作画，无论老手后学，先以气胜。得之者，精神灿烂，出之纸上，意嫩则浅薄无神。”“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形”，雄浑的气势也正是吴昌硕画作的灵魂。
崔子范的画平常得出奇。他画鸡、鸭、雀、鱼，画白菜、玉米、各种花木……总之都是极平常和平淡的事物，但却能出奇制胜，使观者产生不平常、不平淡的强烈感受。他的画好比取景框，把生活中寻常情景中有情趣的部份、精彩的瞬间，截取下来，停止了给我们看，放大了给我们看。崔子范从一个平常的世界里，魔术师般地揭示给了我们一个不平常的世界。
崔子范（1915－2011）曾用名崔尚治。山东莱阳人。1940年至1945年于延安军政学院和延安高级党校学习，后任山东胶东地区南海行政公署专员。1949年后历任上海政委，城市建设部勘察测量局局长。1956年任上海国画院副院长兼秘书长。中国美术家协会会员，上海市美协理事。自幼喜好绘画，得齐白石的鼓励和指导。擅长大写意花鸟画，创作善于吸取众家之长，在继承传统的基础上创新。精大写意花鸟画，亦擅山水。作品题材广泛，构图简练概括，具有古拙朴实、苍劲浑厚的鲜明风格。作品被中国美术馆、天津美术馆、上海博物馆、山东博物馆、中国画研究院、美术学院、上海画院及美国、加拿大、瑞典等国博物馆收藏。作品有《芙蓉八哥》、《麻雀枇杷》、《金鱼》等。出版有《崔子范画选》，《崔子范作品选集》等多种。多次举办个人画展。
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