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不少藏家感慨，在武汉，除了省博物馆，见到一件官窑瓷器的机会并不多。尽管这件官窑器不是“康雍乾”时期的作品，但武汉藏家手中有同治粉彩官窑也是不容易的事。
除了这件官窑，藏家陈祖坤的同治粉彩牡丹纹茶盅同样引人注目，6只大小一致的茶盅上绘牡丹图案，盅口描金。朱军介绍，这样的茶盅一对就算不错，6只更是少见。
同治（1862~~1874）朝时间较短，瓷器制作基本沿袭前朝，制作量和传世量较少。官窑器值得一提的是同治皇帝大婚时的定烧用瓷，一般器型硕大，彩绘多红，寓意多为龙凤呈祥、吉祥如意、多子多福、鸿喜齐天等，但存世极少；其二为慈禧用瓷，器物一般款识为口沿下有“大雅斋”楷书款及“天地一家春”印章式篆书宽、外底有“永庆长春”红彩楷书款。
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6月27日，在本报第3期藏友沙龙中，一件清同治时期的粉彩碗现身，经本报特邀专家朱军鉴定，这是一件同治官窑瓷器。
记者看到，这件粉彩碗，色彩相当艳丽，画面表现为“多子、多福、多寿”的寓意，器型规整，让人眼前一亮；拿在手中，重量匀称，不像有些瓷器底重身轻。
据了解，这件粉彩碗为武汉一位藏家4年前在本地收购，当时的价格为2万元。后来，国内大拍卖公司嘉德看中这件瓷器，欲邀藏家赴上海上拍，但藏家认为这等精品一旦出手，就很难再有机会碰见，后婉言谢绝。
粉彩是受到珐琅彩的影响而创于康熙朝御厂的具有中国画风格的釉上彩新品种，多用点染形式堆料，层次简明，尚可见到五彩的某些影响，至乾隆朝粉彩又有很大的改善和提高，成为釉上彩主要品种。有阴阳浓淡、色彩娇艳，以淡雅柔媚为其特色，其主要画法是先以含（AS2O3）的玻璃白施于瓷胎图案之上作衬底，再施以彩绘，同时用干笔轻轻刷出厚薄不等的层次，焙后便呈现深浅不同的色调，犹如工笔写生。官窑粉彩中广泛使用此法，而民窑亦有用之。到同治年间，清代官窑虽然进入了衰落时期，但粉彩鲜朗艳丽，丰姿犹在，也有好的作品存世。
粉彩人物画高足杯，画的是王实甫的西厢记后一幕，画中人物表情刻画得细致逼真、栩栩如生、惟妙惟肖。粉彩绘细碗，口径12.1厘米、高5厘米，足径5.1厘米，四侧画有春兰、秋菊、夏竹、冬梅四季花木，配词曰“春兰又一香”“秋菊多佳色”“夏竹引风凉”“冬梅吐雪芳”。碗底打上红色的方印“同治年制”四个篆书款识。碗壁弧线优美、微削而不失丰圆、底足与碗壁呈弧线圆滑过渡，十分雅致。
珠山御窑厂建成后，除了同治皇帝大婚时烧制了一大批的官瓷器送上海作为同治皇帝结婚用品之后，再无大批量的官窑送京。由于太平天国的起义，英法联军的侵犯，战争的赔偿，大清王朝迫于外侵内患，财政空虚江山不保，也顾不上玩赏瓷器，使刚刚恢复的官窑厂员工又断了俸禄。为求生存，自谋生路，窑厂又烧制了不少的瓷品外销到民间，一些比较好的瓷器可能就是在这种背景下流到民间的。
官窑器多用“大清同治年制”双行六字或“同治年制”四字楷书青花款，少数仿康熙的白地红彩瓷用“同治年制”四字楷书红彩款。还有少量“体和殿制”款的粉彩瓷，字体书写十分规范。另外，还见有金彩款、抹红款，在茶叶末、窑变釉瓷器上多见刻款。民窑瓷器流行红彩篆书图章款，但字体不正、书写潦草。
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