2010年“十一”刚过，一个20多岁的女青年拿着一个彩色的瓶子来找史岳鉴定。开始，史岳也没有感觉这个瓶子有什么特殊，但是经过反复的鉴定，这个彩色的瓶子竟然是“同治粉彩瓷器”。“我这个彩色老瓶子一直在家里放着，也没当回事，近我家要搬家。我就拿出来鉴定一下，结果真是宝贝。”这位女青年告诉记者。
民窑粉彩是伴随着清王朝的衰落而兴盛的。清晚期，很多宫廷画师流落民间，“包窑口”谋生，这时候产生了大量名家瓷器，比如清光绪中期的王昭明，就是名家瓷器的代表人物。他工于山水、人物、花鸟，题材取古意，题款大部分都用唐诗，文化内涵非常丰富。史岳先生认为，粉彩收藏一定要找名家，否则就没有太大的价值。
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清同治年间的粉彩，不少器物纹饰多用红彩，而纹饰中所用红彩暗淡凝腻；表面不够光润，是清代晚期红彩的特点，这也是区别新仿同治粉彩瓷器的重要标准。如（图1）的同治粉彩蝴蝶白菜纹瓶，其纹饰的内容和绘画技法具有同时期的典型特点，胎体粗糙，厚重笨拙，粉彩色料中因粉质较厚而显浓厚，红彩颜色较淡，表面不够光润，有些显脏；而绿彩厚则色深，薄则色浅，色深者颜色泛黑，色浅者颜色泛黄。
粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并与绘画技法紧密结合，这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验，所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，让画面粉润柔和，富于国画风格。
目前投资同治粉彩瓷器，特别是粉彩陈色瓷器具有升值潜力，收藏投资两相宜。
其理由是：，这个时期民窑粉彩瓷器真品较多，对工薪族古瓷收藏者来讲相对容易，特别是对年岁比较大的收藏者，这些收藏品可能似曾相识，多少还有儿时的记忆，甚至祖辈留下的传承有序的一两件传家宝，自己有的把握，也容易上手，不会有真品之忧。第二，同治粉彩器比同时期民窑青花器价格高，现有“一粉彩器顶三青花”之说。特别是陈设器具升值潜力。第三，同治粉彩器好能收集器型完整，造形独特，画工精细者。广东藏家吕公志强几年前收集到的清同治粉彩绘八仙人物六方形带梅花孔帽筒，是清帽筒典型器。据考，帽筒早出现于清嘉庆，是官员在上朝之前休息时置花翎顶戴用的，六方形居多，身部留孔。便于散去帽里的汗气，也可用于熏香除臭。随清朝的没落，光绪后期到民国，逐步演变为家户人家的陈设器，以园型不带孔居多，已不具置花翎顶戴的功能。故这种式样的帽筒，特别是画工精巧的粉彩群仙人物纹帽筒，比同是粉彩的山水纹、花鸟纹价格高，比同类青花纹式的价格也高出许多。
据史料记载，太平天国于咸丰五年（1855年）攻占了江西景德镇时珠山官窑被烧毁，太平天国失败后，清于1866年同治年间，由李鸿章奉旨令九江总督蔡锦青重建珠山御窑厂。珠山御窑厂建成后，除了同治皇帝大婚时烧制了一大批的官瓷器送上海作为同治皇帝结婚用品之后，再无大批量的官窑送京。由于太平天国的起义，英法联军的侵犯，战争的赔偿，大清王朝迫于外侵内患，财政空虚江山不保，也顾不上玩赏瓷器，使刚刚恢复的官窑厂员工又断了俸禄。为求生存，自谋生路，窑厂又烧制了不少的瓷品外销到民间，一些比较好的瓷器可能就是在这种背景下流到民间的。
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