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专家认为,田黄是经坑头溪水数百万年“泡”出来的。田黄的母石是产于高山的优质寿山石,在数百万年前经地震或风雨的剥蚀滚到了山下,又因水土流失被埋进土里,寿山石中的矿物成分在土壤、溪水及有机酸的蕴藏浸泡下,终生成莹润凝腻的田黄。上坂、中坂和下坂的田黄质地的区别,与浸泡的坑头溪水息息有关。
田黄石是我国特有的“软宝石”。全世界只有我国福建寿山的一块不到一平方公里的田中出产，因色相普遍泛黄色，又产在田里，故称田黄石。顾名思义，就是产于寿山田坑中的黄颜色石材。而值得收藏的、高价投资的也仅是田黄中少部分特征明显，各方面俱佳而无可挑剔的上品。其材质温润凝腻，在软质雕刻石中居品。明、清各朝均被作为贡品献入皇宫，被雕刻成御用玺印及艺术摆件，故田黄石又被尊为“石中之王”、“石帝”，故其身价无与伦比。从田黄石的属性看，凡经雕镌的艺术品，都可以当作文物看待，因为它不能复制，属于没有再生性的艺术品。
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上坂坑头溪水中的微量元素过于饱和,石头被浸泡得较为通透。中坂因为大段溪的汇入,溪水所含微量元素非常适合田黄的生成,这里的田黄大多具备“细、结、温、润、凝、腻”之“六德”。下坂因为大洋溪的汇入,水中有利微量元素不足,下坂的田黄显得不够通透,色泽也差。
吴昌硕是晚清知名书画篆刻家，是“后海派”的人物，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。他晚年风格突出，书画印三艺精绝，被公推为艺坛泰斗。
不仅每一方印章本身内含寓意，单说这批印章的背后，亦有故事可言。这十二方印章自吴昌硕去世后，转由其子吴东迈收藏。后吴东迈家境窘迫，其妻重病，得富家子弟刘汉霖出手相助，以渡难关。为表感激之情，吴东迈遂将珍藏的这十二方印赠予刘汉霖。后逢“文革”时期，这批印章被抄没，并作为抄家物资发还主人。刘汉霖联系到吴东迈之子吴长邺，以归还印章。双方推让不下，后协商将印章捐献给上海西泠印社，成为西泠印社的镇社之宝。
如吴昌硕晚年《兰石图》、《墨菊》等作品，《兰石图》著录于《日本藏吴昌硕金石书画选》，由西泠印社出版社出版，《墨菊》曾著录于由台湾倦勤斋出版社出版的《吴昌硕书画选》，这两件作品均为吴昌硕晚年之作。这枚印章边款仅落“老缶”二字，虽未明确篆刻时间，但以其钤盖的书画作品佐证，此印当为吴昌硕晚年力作，可谓弥足珍贵。
吴昌硕的篆刻精品素来深受藏家重视，坊间难得一见，更遑论其以田黄石所刻的印章。市场上偶有出现他刻赠友人的田黄印，但其中为著名的，是吴昌硕的十二方田黄冻自用印。
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