所谓雕母钱，就是在翻铸流通钱币时，首先由和地方财政所制作的标准样板钱。钱样一般用锡、精铜、金银、象牙、玉、蜜蜡或红木等珍贵材料精心雕制成钱币实物样板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝审定。从严格意义上讲，钱样还不能算作钱币，因为它只作为送审报批的实物图样，不参与流通。雕样钱是呈给皇帝看的，所以存世量特别少，理论上应该只有一枚，故极为珍贵，一般在市场上几乎见不到。看来，收藏是要讲究机缘的，没有机缘你什么也遇不到，当然就谈不上收获了。
这枚黄玉雕咸丰重宝钱玉质温润钱体厚重雕工精细，可谓难得之佳品。在钱币收藏中，手工雕刻的钱币特别难得，用玉雕的钱币就更加难得了，尤其是能遇上用黄玉雕的钱币更是难上加难的机缘了。因为黄玉是特别稀缺的品种，拿这样的玉雕刻钱币当然就更加非比寻常了。
“咸丰”是清文宗的年号，咸丰年间正值太平天国运动的高潮时期。此时沸腾，清为了苟延残喘，在钱币铸行上大做文章，将财政危机转嫁到老百姓身上。相继推出“咸丰通宝”、“咸丰重宝”、“咸丰元宝”种类繁多的钱币。
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清·“咸丰重宝”背“宝泉当----价格：RMB日期：
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１９８２年“咸丰重宝镇库”----价格：RMB日期：
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咸丰重宝当十钱虽然是咸丰大钱中计值较低的品种，但是由于铸造时间早，流通区域广，所以也是自古以来古泉爱好者关心并致力于收藏和欣赏的计值钱币。在诸多咸丰大钱之中，应当推举咸丰重宝当十钱币为。铸期长、数量大、版式多、流通广，无一不在咸丰大钱中占据首位。自咸丰三年起，宝泉、源、直、蓟、济、德、陕、巩、福、苏、浙、河、武、宝昌、云、川、桂、黔、（宝安）迪、伊、阿克苏、喀什、叶儿羌、库车等钱局均先后铸造咸丰当十大钱，并投入市场与钱同时流通。除了宝安钱局仅见部颁样钱外，其它各个钱局均有大量不同版别，不同形式，甚至不同材质，不同大小的当十计值重宝。
咸丰元年（1851年），户部准许各省钱局开铸咸丰新年号钱，但是由于铜源缺乏等原因，大多省局只能减卯开铸，有的被迫停铸，制钱很难满足社会的需求。咸丰二年十月，四川学政何绍基奏请：“于常行通宝外，铸为大钱三品”，十一月朱批：“所奏不为无见”和“此折著户部存记，若有可行时，不妨采择入奏”。此时咸丰帝虽在考虑铸行大钱，但还没有真下决心。到咸丰三年正月十七日，御史蔡绍洛奏请：“改铸大钱以通钱法之用”。咸丰当天即朱批：“户部议奏”。此际咸丰帝已下决心铸行大钱。是年二月初六刑部尚书周祖培奏：“仿照汉、唐成法，铸当十、当百、当千之大钱”。接着二月十二日大理寺卿恒春又奏：“请减制钱重量，并铸大钱”。次月十八日大理寺卿恒春会同户部尚书孙瑞珍议订了铸当十大钱章程，并请铸当十、当五十大钱。当天咸丰帝下旨：“依此”。大钱首先在京城宝泉、宝源两局铸造、推行。
这种做工粗糙，没有丝毫审美价值的“咸丰重宝”，让中国农村市场的米价大跌，使得咸丰一朝民不聊生，但却大大促进了白银的外流，构成了“宁与外邦，不给家奴”的真实写照。
在这样的语境下，分管粮税的户部侍郎王茂荫先后向咸丰帝递交了《条议钞折》与《再议钞法折》，意图叫停大钱铸造，改发行国家信用的纸钞，采取强制性的“良币驱逐劣币”措施，进以平衡白银外流这一问题。果不其然，这条折子引起了满族贵族的集体。
29日下午，薛登信老人带着他的宝贝来到报社，向笔者介绍他几十年来收藏的古钱币。笔者看到一枚古钱币正面是“洪武通宝”，背面是一个牧童骑着牛吹笛子的图案，类似于浮雕工艺，非常美观。据薛登信老人讲，这枚钱是他上世纪八十年代在山西运城淘到的，价格并不贵。当时他见到这枚钱币的时候也觉得奇怪，因为大多数朝代的铜钱背面是光的，只有少数品种的古钱币背面会有字，有图案的没有见到过。经过讨价还价他以很低的价格将这枚古钱收入囊中。
咸丰重宝折值种类较多，这里仅举部分稀见品和名誉品：宝泉当五系试铸，较罕见，市场价格在60万元左右，戴书当五铁母则罕见，当十有背“拾文”者，也为试铸，市场价格在70万元左右；宝浙局当十至当百背满汉浙系列均罕见，另有满文浙穿上十、穿上百，亦为清钱大珍；宝福局当五边计重，罕见，2009年诚轩拍卖成交价格67万元，当百大型边计重亦罕，另有重宝内计重系列，自当十至当百，均罕；宝陕局有大型当百试铸钱，罕见，宝陕局当十有背“陕十”者，稀见，市场价格在30万元左右；宝直局当五较罕见，铜钱价格在8万元左右；宝蓟当五亦较罕见，价格在80万元左右；宝苏局当五十有些为试铸样钱，均稀见；宝武当五罕见，宝云当五十稀见，价格在44万元左右；阿克苏当五十部颁样钱罕见，估价在20万元左右。
