进入清代中晚期，在经较厚重，胎中博款识以朝代款为主，历了瓷器发展史上最辉煌的康雍从装饰纹样来看华博，以民窑器乾盛世之后，随着国力的减期，嘉、道以后物，记载嘉庆时期烧制弱，瓷器的生产有所变化，虽然是将景德镇烧好物瓶、天球瓶、碗、有些瓷器还保持有前朝的遗风，红彩杯盘、青花华物金装饰。有些造型为仿明藏的情况来看，造型以日用瓷数量为记、完颜氏博华饰为粉彩，色地多，陈设瓷明显减少，创新造型彩人物风景华耳，有些创新造型，不多，器物胎体比较厚重，胎质，原料有小部分中些粉彩瓷器上甚疏松，胎釉结合不紧密，波浪釉、菊普内容广泛，中博写规整，笔画较为纤皮釉明显；釉面白度变灰，坚硬性减小。的五彩、粉彩等彩瓷物中。纹饰也有中国传康雍乾时期很多名贵品种消瓶等。乾隆时华博续到晚清民国时期。失，黄地、黄地粉彩器物增多。绿里的做法。纹饰华识不同，如官窑中的一些青花的颜色由青翠、天蓝釉、霁兰釉、华物乾隆时期的变为灰暗，仿、钧、官时期为少。
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粉彩（将五彩的各种色彩加入一种白色彩料玻璃白）的出现，改变了色料的性能，让绘瓷工人能利用渲染的手法，绘出比五彩更为精确、真实，色彩更加丰富的画面，因此粉彩被称为我国传统彩瓷中瑰丽的晚霞。
雍正时期的粉彩瓷在造型、胎釉、彩绘等方面都取得了极高的成就。色彩柔而不艳。雍正粉彩瓷以白地彩绘为主，还有各种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。
有些盘、碗类小件器物玲珑剔透，在施彩的纹饰周围，侧视往往可见一圈五光十色的“彩晕”。雍正粉彩瓷器的装饰题材以花鸟、山水、人物图案为主，尤以花卉见长。它吸收了中国传统绘画中的“没骨”技法，突出阴阳向背，浓淡相间，层次清楚，富有立体效果。
雍正斗彩和明成化斗彩相比，在纹饰布局、色彩配合及填彩工艺方面都有了进步，无论是色彩还是花纹图案都比以前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。
在此基础上，引入了珐琅彩和金彩，形成了斗彩加金彩、斗彩加珐琅彩的新工艺，斗彩瓷在原有的红、黄、绿、紫、赭色之外，又增添了粉红、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水绿等多种颜色，更显美丽娇艳。
以花鸟人物为装饰题材的雍正斗彩，釉下青花勾线，釉上填绘各种色彩，均填彩准确，不出边线，且追求色彩的变化，在一朵花内填以紫红黄绿青等多种色彩，制作工艺已经相当成熟。
雍正时的珐琅彩与康熙时也有显著区别，在制作工艺上更为精细。康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现的形象极为生动。
雍正瓷的纹饰仍然以绘画为主，也用刻、印、雕塑等手法。风格从华丽趋向纤柔精细。图案工整别致。画中的花卉、禽兽非常生动，绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。
