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众所周知，黄宾虹晚年的时候墨法大进，其成就主要在于墨法，其墨法大进的前提在于他有着比较深厚的笔法功底。在黄宾虹的画作中，其笔法遒劲有力，刚柔得中，变化多端，乃来自书法。变换丰富的笔法使他的画作呈现出丰富的面貌。他在总结前人笔墨的基础上，结合自己的创作实践，总结出中国画用笔用墨的“五笔法”和“七墨法”，可以说是“笔精墨妙，神韵贯通”。
黄宾虹强调，笔法成功皆源于平日研求金石、碑帖、文词、书法。笔有顺逆，法用循环，起承转合，始成一笔。由一笔起，积千万笔，仍是一笔。从黄宾虹的大量作品中我们可以看到他用笔凝重而有力，加上丰富的墨色变化，让作品呈现出自然天成之气。我们能从他的作品中看到深雄、浑厚的山川。
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黄宾虹权衡了各种利弊之后，于1937年4月16日北上。那知不到两个月，便发生了震惊中外的卢沟桥事变，紧接着京津以及大片国土沦陷于日本帝国主义的铁蹄下。年事已高的黄宾虹南归无计，只能蜷伏故都，开始了长达十年之久的旅北生涯。
中国山水画由于作画工具与材料的特点，在作画的过程中非常强调艺术表现形式中的笔墨语言。黄宾虹在幼年时向一位老画师请教画法时，老画师就告诉他：“当如作字法，笔笔宜分明，方不至为画匠也。”这段话影响了黄宾虹的一生。中国传统绘画强调“书画同源”，黄宾虹更强调“中国画法从书法中来”、“画源书法”‘欲明画法，先究书法”。在绘画实践中，黄宾虹求画法于书法，运书法于画法。
1936年5月至8月，黄宾虹赴北平鉴定留存故宫博物院的部分书画，在北平期间，得暇游览近郊诸山，宾朋之乐，宴无虚时，流连厂肆，赏心悦目。当时上海艺术专科学校校长赵畸、古物陈列所所长钱桐、北平中国画研究会会长周肇祥十分钦佩黄宾虹的道德文章，恳切地挽留他在北平讲学。
黄宾虹对墨法的研究跟他在创作上形成“黑密厚重”“浑厚华滋”的风格是同步的。黄宾虹的“七墨说”是对传统的“五墨说”和“六墨说”的发展。黄宾虹在四十多岁时提出浓、湿、黑、淡、干、白的“六墨法”，后来逐渐发展为浓、淡、破、积、焦、宿六法，后发展为浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法七法。如果七种墨法一齐用到画中，称为法备；如果用不到三种墨色，就很难画成一幅画。这是黄宾虹对作画用墨的观点。黄宾虹在自己的画作中也运用各种墨法，使画面丰富多彩，从而获得特殊的效果。
黄宾虹的“五笔七墨法”既是历史性的集成，同时又有他自己的新发明，对中国传统绘画具有总结性的意义。黄宾虹在晚年的时候将积墨法易为溃墨法，有时候为了创造浑厚与华滋的效果，不仅渍墨，而且进一步进行铺水，而且喜欢积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，创造出一种自然、生动、幽美的境界，使山川层层深厚、气势磅礴，使画面获得一种氤氲的效果，画面中透露出笔飞墨化、元气淋漓、气象万千的意境，让人们得以饱览山川的“内美”。
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