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而高剑父本人在艺术审美、艺术观念上的不同时期却存在着不同的方面。他曾自述：“高剑父性情怪、奇，也极矛盾，极好文又极好武。极好古，又极好新。好古画又好西画。”当他认识到艺术是广大民众的“灵魂之粮”，“关系国魂”时，就热心提倡“雅俗共赏”的大众文艺，而当他在现实中消极遁世，醉心佛学时，就很推崇孤芳自赏的文人画。有一度他又极力褒扬塞尚、毕加索、马蒂斯，对西方现代绘画中制造光怪陆离视觉刺激的作品予以极大兴趣，这又与他一贯提倡的写实绘画相悖。
总体来看，与同时代的京津画家相比，高剑父的艺术成就毫不逊色，但其作品均价与总成交额都相差很远，仍处市场低位。随着书画市场日趋理性，高剑父作品的各项指数都有望取得更大突破。
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上海觅远拍卖有限公司近几年对高剑父绘画作品市场价格分析估价：
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现藏昆山市侯北人美术馆高剑父《残荷》，纸本设色，尺寸57×34cm，是高剑父笔下有着浓重中国传统文人画色彩的一件鲜为人知的艺术精品。此图以一张秋荷残叶封住画面下方，叶体向左下方倾斜，颇有动感。叶的下端荷梗穿插池萍点缀之间，一柄欲将凋零的白荷顺势开出并向右上方仰面逆转，在姿势上与残叶形成强烈反差。数茎蒲草俯首于叶与花之间，它们不仅使叶花之间的过渡显得更为自然，而且俯首下垂的蒲草与仰面临风的白荷也形成对比，使白荷的主题更显突出。有一蜻蜓飞于花间，似乎有点程式化，但丝毫没有减弱画面境界，虽已不是“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的诗意，倒也有“秋阳不散霜飞晚，留得残荷听雨声”的枯寂景象了。此图虽一叶一花，但主体突显、虚实强烈，在删繁求简中表现了画家极强的驾驭笔墨的能力。
高剑父，岭南画派的，其绘画理论是强调在继承中国画用笔用墨及用色的传统基础上，吸收现代绘画技法，融会中外画学长处，曾提出“折衷中外，融会古今”的新论点来描绘花鸟、山水、人物等题材。他的作品贴近生活，注重实际，表现出真切的情感及民族精神，他的绘画追求、光线、气候、空间的表现，尤重色彩的渲染，使人感到亲切优美。同时，他对绘画工具的使用亦有新的突破，如排笔、纸团、破布、竹签等都成了绘画的使用工具，还从前人的方法中创造出新奇的办法，如搓纸法、撞粉法、局部矾水法等，他以探求表现物象的形貌及精神为目的，因此他的绘画没有古人那种格式化的面目，让人感到的是创新的精神。
高剑父(1879年-1951年)，广东番禺人。早年师事居廉，1906年游学日本，毕业于东京美术院。1908年归国，主持广东同盟会。擅画山水、花鸟、走兽，亦作人物画，兼长书法。
另外，有些作品多用“卧笔”，使线条缺乏含蓄，有霸悍与单薄的不足，而又有些作品为了烘托气氛过分渲染，大大削弱线的骨力作用与神采，使画面靡弱失神。甚至有人认为高剑父所创导的岭南画派画风十分适合商人及一般市民品位，为现代中国画商品化开了先河。但这不等于说高剑父并不知道中国文人画的优良之处和传统美学概念。他在《我的现代绘画观》中写道：旧国画之好处，系注重笔墨气韵所谓骨法用笔，气韵生动……可见用笔，用墨，用色，是绘画构成条件之一部耳。有以“哲理”入画，“诗意”入画，“书法”入画，这是弦外见意之画外画，也是表现我们东方精神的高超处的。他这些对中国传统绘画的见解和认识，不是对前人理论的人云亦云，他的观点是基于自我在真正传统意义的墨海中长期劈风斩浪的有感而发，也就是在不懈的实践中，完成了个人对中国旧国画从惭悟至顿悟的过程，这个过程一般来说是较为漫长的，有些画家须用毕生的精力去完成。但对高剑父来说，这个过程完成得较为轻松。
作为岭南画派的开山鼻祖，在“二高一陈”中，高剑父进入拍场的作品多，总成交额亦高。据网艺术监测中心统计，高剑父的总拍品达1800余件，其成交比例过半，总成交额达1.25亿元。纵观高氏作品的历年拍场表现，自2009年始，其季度成交额与价格指数均出现了大幅度上扬。尤其在2011年春季，其成交额与价格指数均达到历史峰值，分别是1300万、10万元。而到了去年秋季，两项指数都有了明显下降。
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古玩经纪人：李总
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