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陈师曾（1876—1923），名衡恪，字师曾，号朽者、朽道人，其出身于晚清江西名门，与祖父陈宝箴、父亲陈三立、六弟陈寅恪，被当今文史学界习称“陈门四杰”。陈师曾早年留学日本，与鲁迅、李叔同等结为文艺挚友；回国后，先后任教于南通与长沙，并全心致力于诗书画印的深研，求教于海上巨擘吴昌硕。1913年底，其赴北京任教育部编审，居京十年间，在多所高校任教，参与多个画会活动，发现并推广白石老人。陈师曾一生勤于著述与创作。流传于世的有《中国绘画史》《陈师曾先生遗墨》《陈师曾先生遗诗》《染仓室印存》《中国文人画之研究》等著述及几千件书画作品。逝后被吴昌硕题为“朽者不朽”，被梁启超评为“现代美术界，可称第一人”。
近代以来西学东渐，中西文化的碰撞中，“西风”压倒“东风”是20世纪的主流。康有为曾断言传统文人写意画是中国画学衰败至极的罪魁祸首；陈独秀也疾呼若想把中国画改良，首先要革“王画”的命。别说画坛这一滴水，甚至整个学术海洋，都是西学派在占据天下。而陈师曾却驳斥“民族虚无论”，提倡在崇拜西洋的潮流中被冷遇的传统美术，主张以本国之画为主体，适当地融会西法，为传统文人画注入生机。
陈师曾并不排斥西学。 “在日期间，他学习了油画和水彩画，在书画诗词篆刻方面都有长足提升。他还认识了李叔同，一起谈论国是。当时，正值日俄战争在中国东北地区进行，年轻的陈师曾多次修书回国力陈战争的真相。好友李叔同后来则一度成为陈师曾艺术的推广者——回国后，李叔同供职于上海的《太平洋画报》，多次刊载陈师曾的画作及照片等，使美术界对他有了初步认识。”中国国家博物馆研究馆员、中国美术协会理论委员会委员朱万章告诉《环球人物》记者。陈师曾自称其艺“生平所能，画为上，而兰竹为尤，刻印次之，诗词又次之”。在朱万章看来，“最能代表其艺术水平和特色的是人物画，尤其是《北京风俗图》和《读画图》。前者将北京市井民俗与政治背景、文化生态融入画中，集艺术性、文献性与纪实性于一体，是那个年代北京城市风貌的缩影，在20世纪人物画中占据着重要地位；后者既是写实，也是写意，开创了中国画创作的先河。正是因为这些独具特色的人物画，陈师曾完全可以作为20世纪中国画坛的先行者而载入史册。”
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百年之后，陈师曾更大的价值，以及他格外令人感动之处在于，和当时那些轰轰烈烈从事西式美术教育的风云人物，如刘海粟、 林风眠、徐悲鸿等相比，陈师曾选择了一条方向相反、更为艰难的道路。
陈师增作品在拍卖场上出现的频率较少，这也造就了市场上陈师曾的作品无法被大多数人所拥有，炒作难度较大，因此其作品价格一直别低估。陈师曾作于1916年的《花石图》在2013年嘉德春拍上成交了264.5万，同年在上海朵云轩也成交了一幅陈老的手卷《天中景物卷》成交价格也同样为264.5万。
以下是作品部分成交记录：
LOT号--名称---成交价（万）--日期
齐白石 陈师曾 -575.00万
陈师曾 丙辰（1916年.50万
陈师曾 甲寅（1914）.50万
黄宾虹 陈衡恪 -250.00万
吴昌硕 陈师曾 -212.75万
陈师曾的花卉直接学自吴昌硕，因此他的花卉明显具有吴氏的形神风貌。他更能上师古人，博习众采，徐渭、陈淳、八大山人、石涛以及“扬州八怪” 诸家皆有涉猎，并且将技法融为己用，笔墨上并不特意突现某一家的特点，创作时挥洒自如，自由奔放。陈师曾脱出藩篱，形成自己含蓄秀逸、古朴而不粗野、不以气势悍人而以气韵动人的绘画风格，这使吴昌硕也大为赞赏。陈师曾的绘画构图多变，形式新颖，不为程式所囿。作品取材既有传统的折枝花卉，也有对景写生的身边景物，似信手拈来，无拘无束。
在陈师曾一生的交往中，他与齐白石的渊源最是为人称道，可以说，齐白石的成名与成就在很大程度上得益于陈师曾的帮助与提携。齐白石从湖南初到北京，以卖画刻印为生，但画风不为时人所喜，生意落莫。陈师曾在琉璃厂南纸店见到齐白石的刻印，特意找到齐白石的住处访寻，与其探讨艺术并提出中肯的意见，同时鼓励齐白石自创风格，不必求媚于世俗。一番言语使逆境中的齐白石得到很大的鼓舞，在齐白石看来，得交陈师曾为友是自己一生中值得纪念的大事。齐白石衰年变法，创红花墨叶画法等，都是受陈师曾的影响。对二人的艺术交往，齐白石称“君无我不进，我无君则退”。陈师曾的坦荡诚恳与齐白石的虚怀若谷为艺坛留下一段佳话。
在中国绘画“走向现代”的历史进程中，有这样一位自号“朽者”的先行者。他不同流俗，画吾自画，集诗书画印和新知识素养为一身；他以深厚的笔墨功力，传承金石写意之风，并在直面现实中创作出具有人文关怀的杰作；他投身艺术教育与画会活动中，积极推进中日艺术的交流合作；他提携同道，与民初艺坛共同开创出北京画界的新局面……然而，他仅仅活了48岁，他便是在逝后被吴昌硕题为“朽者不朽”、被梁启超评为“现代美术界，可称第一人”的陈师曾。
作为当代的艺术大师，陈师曾作品价格是很高的，因为陈师的山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性；陈师曾的人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性；风俗画多描绘底层人物，像收破烂者、吹鼓手、拉骆驼、说书、喇嘛、卖糖葫芦的、磨刀人等等，斑斓多致。陈师曾的篆刻早期受蒋仁、黄易、奚冈等浙派影响，后得益于赵之谦、吴昌硕等近代篆刻名家，又从汉铜、鼎彝、砖瓦、陶文等古文字中广泛汲取营养，从而形成自己的风格。
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