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近两年来，沪上多所学术收藏机构聚焦“吴湖帆现象”，吴湖帆的艺术生涯成为了中国语境下传统文人书画入世生活、处世为人、求学问道的一个典型样本。
从脉络上来看，文人画可以分为三脉：以北宋苏东坡为代表的一脉，以元代赵孟頫为的文人正统派，以及明清徐渭、八大、石涛这一脉。吴湖帆多受家庭影响，是赵孟頫、元四家、四王、吴门画派这一类的典型体现，平淡天真且闲散适情，作品表现出一种“词境”。这与吴湖帆的出生有关，他蒙养于丰富的家藏，游走于过云楼怡园书画会等雅集，并得览庞虚斋藏品，因此眼界日开，加以陆恢的指导临习，吴湖帆笔下的中国画自具传统文人士夫的文人气韵。至1934年冬，受叶恭绰之邀，阅故宫书画，更进一步提升了其鉴赏古画的眼力，并取法宋元，学贯南北两宗，形成了具有吴湖帆个人特色的青绿绘画面貌。
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上海觅远拍卖有限公司近几年对吴湖帆寒林霁雪图市场价格分析估价：
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吴湖帆绘画的入古出新，得益其深厚的鉴定古画的能力。他的鉴定功力极深，在市场上，但凡吴湖帆品题过的，就能卖大价钱。这说明了大家对他的鉴定的认可程度。尤其他对四王吴恽的鉴定，熟到骨子里头。不仅是真伪，而且过去这张画是谁仿的，是王翚的哪个弟子仿的，他都能搞清楚。这对我们来讲是不可思议的。正是缘于此，在书画创作之外，吴湖帆门下还走出了赫赫有名的两位鉴赏大师，一位是后来客居美国的王季迁（己千），堪称华人大收藏家，另一位便是一代“巨眼”徐邦达。
在此次将现身秋拍的《阿里山云海图卷》中，一生未到过台湾的吴湖帆以纯粹的水墨之法，将阿里山云蒸霞蔚之景移于纸上，咫尺间呈现出大格局、大境界、大气象。有评论家认为，吴湖帆1965年所绘《图》，曾被视为其“变法成形”之里程碑，而从1948年所作的这件《阿里山云海图卷》中可以发现，当时吴湖帆已有意识地隐去笔踪墨痕，自由地将中国山水画的各种技法融于一炉了。
民国时期，上海是全国大的书画市场，吸引了大量艺术精英来上海卖画。当时在上海的画家可以千数，而上海数得上的画家仅四五十人。作为继吴昌硕后上海画坛崛起的又一代盟主，当年的吴湖帆可谓名动海内外。吴湖帆的祖父吴大澂，是清代兵部尚书，退休后归隐南方，成为东南一带的文艺。书法篆刻大家吴昌硕也曾是他的门客。吴大澂是苏州人，收藏了大量姑苏一带画家的作品，也深受影响。
朵云轩2017春拍将推出收藏专题。其中吴湖帆的《万松金阙图》堪称重器，该画融青绿、金碧于一纸，不仅在吴湖帆山水画中罕见，就是在中国山水画史上也是难得的佳作。此外，吴氏的《松泉图》成扇，水墨淡冶，风神潇洒。吴氏早年作品《长林平冈》以水墨浅绛设色，尺幅间把江南三月春水初生，草长莺飞的秀丽景致表现得生动有致。
2014年，吴湖帆画作亮相朵云轩春拍，刷新了吴湖帆画作的平尺价位纪录。此番吴湖帆重磅作品上拍，自然备受关注。
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