潘天寿 鹰立轴 00
张大千 松下高士图立轴00
宋文治 山水立轴
傅山 书法（四条屏）00
遍性。从大的时空范围来看，民国瓷器生产实际上是处在一个至今都尚未完全完成的转型期之中。2.虽然官窑烧造随着王朝制度的覆亡而彻底完结，但景德镇仍然继续出现了一些不是官窑的“官窑”(或可称为“拟官窑”)，和官窑一样不乏精品。袁世凯图谋恢复帝制，派庶务司丞郭葆昌(世五，觯斋主人)为陶务监督使，到景德镇特制了一批准备“御用”和充当“登基大典”礼品的瓷器，成为这类产品的始作俑者。后来继任的北洋总统等政要中，也有人专门向景德镇定烧瓷器，用于典礼或纪念，其产品多见瓶类陈设瓷，沿用清朝官窑堂斋款的格式标铭，如属于徐世昌的篆书“静远堂制”、属于曹锟的篆书“延庆楼制”，还有“怀仁堂制”等，有青花或矾红等不同品式。抗战胜利后，民国政府曾经委托景德镇烧造一批纪念瓷器用作外交礼品，也是相同的性质。这类东西的质量远远高于当时民间堂名款瓷器，介于清官窑与民窑的“官古器”之间，产品质量更接近官窑。3.现代机械化生产提高了劳动生产率，降低了成本，瓷器制作和烧造的方式也相应地发生了根本性的变革。但一般日用瓷器的造型、装饰益加单一化，甚至更多粗制滥造。所以，其利弊得失恐怕不能简单化评判。4.瓷器不再以改进胎、釉、彩等原料为目标，甚至也不再以工艺、技术改进为目标，而专以绘画水准竞高下，形成了夸耀瓷绘技艺而不是制瓷工艺的趋势。这个特点尤其影响到对民国瓷器分期标准的认识。5.瓷器实用与单纯欣赏的脱节，甚至成为专门的艺术品，这个倾向不晚于清朝已有，但民国时期更成风尚。相比清以前的瓷器，民国瓷器甚至都不被人们看作是古玩，但是不可否认的是民国瓷器中也不乏赶超清代特别是清晚期瓷器的精品，例如浅绛彩、“珠山八友”名人瓷、“洪宪瓷”等等。不过，相比较而言民国瓷器的整体价格水平却比不上清代的瓷器，而这也成了人们投资民国瓷器的一个重要原因。藏友白
