早年间经商的王女士往来于全国各地，走的地方多了，看到的东西多，对于收藏的敏感性也越来越强了。王女士说，她喜欢收藏是受到了父亲的影响。小时候她就经常用家人给的零花钱来买一些别人眼中不值钱的“破烂”，后来有了外出的机会，她就到各地的古玩市场寻找自己喜欢的藏品。“这件鼻烟壶就是早年间我的藏品之一，当时我的眼力并不是很好，许多藏品也是难辨真假。但是这个鼻烟壶当我眼看到时就非常喜欢，相对于常见的鼻烟壶造型而言，这件鼻烟壶成圆形，壶盖不在顶端而是在中间，颜色亮黄，看起来非常养眼。”
鼻烟壶器型之繁多，图案之丰富，用料之广泛，工艺之博杂，致使其品种难于细列，现就用料的情况加以分类。料器鼻烟壶，即中国以前对玻璃的称谓。料器鼻烟壶有其独特好处，除不漏气、不受湿外，还能看到所盛鼻烟的份量、成色，因此很受欢迎。料器鼻烟壶不以质地取胜，而以做工见长。其质虽为玻璃，却能模仿各色名质，且惟妙惟肖，生动无比，比如金星料、花料、雄黄料及各种仿宝石料等。
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吸鼻烟的习俗，源自烟草发明者印第安人。意大利人大约在14世纪选用上好的烟叶、掺入薄荷、冰片等材碾成粉，密封入窖陈化，经数年而生产商业化的鼻烟。
藏品买回家，王女士并没有特别在意，只是将其搁置在一边，就又开始寻找新的藏品。“有一次我淘到了一件非常不错的藏品，但是价位太高，我就想将自己的部分藏品拿去。于是我就顺手拿了几件藏品，在这个过程中一位藏友好奇的问我，‘你这个清代的蜜蜡鼻烟壶也啊，我可以给一个不过的价格。这样我才次仔细看了看自己的这件小玩意，只见鼻烟壶造型简单、做工精美，与其他的鼻烟壶相比显得非常‘高大上’。主要的是在制作的过程中，选择了蜜蜡作为原材料，鼻烟壶为蜜蜡质，颜色为黄色，不透明并伴有有纤细的纹理、碎绺纹及黄色斑块。烟壶的腹部微微鼓起，镶嵌有盖。蜜蜡是一种有机矿物，体轻，性脆，不透明，可用于制作工艺品，因其硬度低、熔点低、性脆等特性，所以不宜雕大件器物，多用以雕刻小型工艺品及小摆设。由此可见，这件小小的清代蜜蜡鼻烟壶的收藏价值。”
鼻烟壶，就是盛鼻烟的容器。清代文物。小可手握，便于携带。鼻烟是一种烟草制品，系将烟叶烘烤、去茎、磨粉、发酵并加入香料配制而成，用鼻嗅服。鼻烟17世纪前期在欧洲开始流行，后期传入中国。中国初并无容器，自清代道光年间由宫内养心殿造办处鼻烟壶，壶盖内附小细匙，以便舀取烟粉。康熙年间清宫造办处制造的玻璃、铜胎画珐琅等各种鼻烟壶，开辟了一项工艺美术的新门类。
在世界上，中国素有「烟壶之乡」的称誉，其中鼻烟壶以其精巧卓绝的制作技术，被称为「集多种工艺之大成於一身的袖珍艺术品」。鼻烟壶为盛装鼻烟之容器，鼻烟系一种烟草制品，原为西洋之物，明末清初自欧洲传入中国后，加工转化后成为粉末状材，吸闻之后不但具有明目避疫的功效，吸闻鼻烟在各阶层更是蔚为风尚，且迅速地融入了中国的艺术风格，发展出匠心独运的各式鼻烟壶，在清代美学工艺上大放异彩，成为清代艺术的重要表徵之一。
料胎珐琅彩是一种复合工艺，料即玻璃，玻璃本身并不名贵，但料胎珐琅彩贵在做工。这种工艺有两大难点：一是绘画难。料胎珐琅彩是用珐琅料在玻璃上绘制图案，珐琅料在玻璃质地上不易起笔上色，名为画，其实是一点一点堆出来的。其中白色玻璃洁白如纸，艺术效果好，但绘制难度也相对要大，对画工有着极高要求。二是烧制难。因为珐琅料的熔点与玻璃的熔点接近，烧成的玻璃胎通过画师的绘画二次入窑烧珐琅料的过程中，如果温度低了，珐琅釉不能充分融化导致珐琅颜色呈色不好，颜色不亮；若是温度过高，胎体则开始软化变形，故极难烧制成功。
