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2015年9月，在一次“盛世风华·大清康熙御窑瓷”大展中，冯玮瑜被一件郎窑红釉小梅瓶（由故宫借展首都博物馆）深深地吸引住。梅瓶以独立展柜重点展示，是该场大展仅有的几件独立展柜展示的重器之一。
冯玮瑜介绍，郎窑红小梅瓶并不多见，一般郎窑红瓶多为圈足底，底部施釉，足内白釉泛黄有细碎开片，即所谓“米汤底”，无款。“我藏有一件‘米汤底’郎窑红观音瓶，属大器，而嘉德这件小器的‘玉壁形底’我没见过。但‘玉壁形底’是康熙时期的工艺特征，‘玉壁形底’在康熙其他立件器物中常见，只是小器的郎窑器底部如何？我没见过。”
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那时候，冯玮瑜突然想起首博展出的那件展品有说明文字，她马上翻看手机照片，发现说明文字中也有“玉壁形底”四个字，“这就了我对嘉德拍场上这件郎窑红釉梅瓶器型的疑惑”。
“卢芹斋先生是备受争议的人物，他是20世纪海外大的中国古董商，曾将大量中国文物贩卖至欧美。据称1949年以前流失海外的中国文物至少有一半由他流转出去，其中著名的莫过于‘唐太宗昭陵六骏’中的‘飒露紫’、‘拳毛騧’和宋代《睢阳五老图》。”回忆起当时的拍卖现场，冯玮瑜还略感庆幸。“刚开始拍场的人气还算可以，但拍过了一件明洪武的釉里红大碗和一件清乾隆的青花抱月瓶后，举牌的人气就渐渐疏落，等到这件翘首以待的小梅瓶时，我的心都提到嗓子上，生怕杀出一个“程咬金”。让我十分意外的是，拍卖师连喊几声，都只有我一人应价，落槌声一响！我竟以底价竞得！比我心里的预算还低一大截。”回忆起这种“捡漏”的经历，冯玮瑜露出得意的笑容。
然而，虽然两件器物从大小、型制、釉色都极其相似，但毕竟故宫那件郎窑红釉梅瓶没有上手，而且未标尺寸，仅记得大小相若，冯玮瑜仍然有疑虑，随后，她多方查搜，终于找到“故宫博物馆藏郎窑红釉梅瓶”的尺寸：高度18厘米、口径3厘米、足径6.2厘米。两件对比，尺寸完全相同。“嘉德这件瓶口至颈部的留白比故宫藏品更多，故渐变效果更明显，釉色更迷人。”冯玮瑜表示。
“有标准器为证，剩下的就是考证来源。”根据多年的收藏经验，冯玮瑜有序地推进对器物的考证，后她发现，嘉德这件梅瓶来源显赫，它是一代中国古董巨商卢芹斋的旧藏。
由于预展有两天时间，在冯玮瑜看来，找到越多的资料进行佐证，越有利。经过又一轮翻书倒柜的查找，终于又有了新发现：中国国家博物馆亦藏有一件同样形制的郎窑红梅瓶，见《中国国家博物馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》第42页，编号25，注录一件清康熙郎窑红梅瓶，但尺寸比嘉德那件稍大，高22.5厘米。其说明也显示“玉壁形底”，可见当时梅瓶器形确是玉壁形足。该书还特别注明：康熙郎窑红梅瓶十分罕见，故弥足珍贵。
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