此酒杯系清代彝族人制作的肖形酒具。杯身圆雕鸟形喇叭形圈足鸟尾平展向后鸟首斜前伸鸟背和腹底各插有两根竹管。杯体黑漆作地用红、黄两色绘羽毛腹部饰古泉纹。盛酒时由杯底竹管注入然后将杯体摆正由于杯底竹管较长几欲接近杯背故酒液不会溢出。饮酒时则从背部竹管吸饮。用倒装结构的杯、壶盛酒美酒则不易泄漏浓郁的酒味不会蒸发如此设计真可谓巧夺天工匠心独运显示了彝族人民高超的工艺水平。
我国是世界上早使用漆的国家。在7000年前的浙江余姚河姆渡遗址中的朱漆涂饰木碗，是我国迄今发现早的漆器。战国至西汉，是漆器发展的鼎盛时期。战国漆器的制作，经历了一个由初级向高级发展的阶段，漆器作为饮食器具，当时制作极盛，在一定程度上取代了金、玉、铜等容器。明清两代是漆器艺术的又一巅峰时期。明永乐年间，御用监在皇城内设置了御用漆器作坊果园厂，扩大雕漆、填漆等漆器的生产。清代也十分重视漆器艺术，雕漆工艺开始应用到大件的家具上，其显著特点就是颜色鲜艳喜庆、纹饰精致华丽。以后一直到延续大清朝灭亡，漆器这门宫廷艺术才开始走向民间。由于明朝之前的唐宋元漆器大部分都流失到海外，目前市场上常见的漆器大都是明清时期的。根据历年来漆器的拍卖成交情况看，明清剔红漆器拍卖价格高，也受市场欢迎。
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本公司近几年对清代漆器市场价格分析估价：
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“好的漆器极其费工，这件漆盒应该不是一般人家所能拥有。”任志录表示，旧时的漆器，不管是什么颜色都有润光，到了乾隆时期其红色也不发紫了，但新的略显紫一些，花样也无硬棱，颜色有黄、绿、红、古铜、金等。“明代雕漆器时，用漆漆物必须阴干，若没干又见了风，往往容易破裂而起蛇腹纹。所以，判断漆器，不能仅以起蛇腹纹判定漆器新旧。不过，手皴纹是经过多年形成的，新的漆器绝不会有。”
清乾隆识文描金鼎式三撞盒，采用识文描金技法制作，色彩华丽，制作精巧，是清代宫廷文房佳器；清中期填漆剔红万寿无疆纹炕桌，将雕填漆与剔红技法结合制作，是清代宫廷漆器之少见大尺寸作品；清乾隆螺钿刻斋戒牌，选料厚实，雕刻精湛，保存完好，十分少见；清乾隆明黄地织十二章龙袍与清中期翡翠雕螭龙教子龙钩，选料精细，工艺考究，是清代皇家生活之生动见证；清乾隆犀角雕太平有象小鼎，为清乾隆时期风潮产物，不为多见。
自2011年下半年以来，中国艺术品市场遭遇了一波调整行情，但在香港佳士得的拍卖会上，“李氏家族重要漆器珍藏”专场拍卖却受到许多藏家的关注和追捧，这也显示出漆器的巨大魅力。从目前市场来看，出现在拍卖会上的漆器数量很小，目前可见的漆器中以元明清时期的作品居多。在高价拍品中，名家珍藏无疑显示出巨大的优势。
明成祖朱棣偏好雕漆制品，在京城果园厂设宫廷漆器作坊，漆作由张成之子张德刚主持，集聚一批能工巧匠。据《明会典》记载，轮班到京服役的油漆匠每次多达5000余人，分工细作，漆器佳品，尤其是雕漆制品层出不穷。永乐帝三次将剔红雕漆作为贵重礼品赠赐日本国王。明代文献记载永乐五年(1407年)的赐物记有“花银一千两计四十锭，锦缎十匹……”其中包括“剔红尺盘二十个，剔红香盒三十个……”可见明朝御用漆器作坊具有相当的规模，也反映了剔红在雕漆中的重要地位。明代永乐剔红器也深受乾隆帝的喜爱，上海故宫博物院藏有剔红观瀑图圆盒刻铭乾隆题诗一首，称颂永乐剔红器之美。
雕漆是漆器工艺中重要的一个品种。漆层髹涂几十至上百道，针刻刀镂或堆塑图案，增添凹凸之趣，展现阴阳之美。雕漆以髹饰颜色不同，分为剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀等，以剔红器物多见。雕漆出现于唐代，据《髹饰录》记载：“剔红，即雕红漆也。髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏，复有陷地黄锦者。”后杨明加注补充道：“唐制如上说，而刀法快利，非后人所能及。陷地黄锦者，其锦多似细钩云，与宋元以来之剔法大异也。”
