随着人们对中华文明深层次文化现象的挖掘,砚文化日益得到世人的重视。古砚在珍藏领域也逐渐由“杂项”升位为专题珍藏的主流。随着砚台市场的日渐繁荣,砚文化、砚学也在兴起。一批继承、弘扬砚文化的先行者已推出砚学专著,一批有识之士也纷纷建立组织宣传推广砚文化。
那么，这么漂亮的菊花石是怎么形成的呢？据专家介绍，在两亿多年前，包括浏阳在内的湖南地区还是一片海洋，海底淤泥含有适量的锶、硫、硅、钙和二氧化碳，在淤泥形成岩石的漫长过程中，在一定的条件下，生成矿物天青石和菱锶矿，并以岩石或生物的碎屑为中心结晶，结晶体向四周辐射，如同一根根菊花瓣。正是因为见证了浅海成陆的地质运动，菊花石才显得如此绚烂。在长年的开采下，菊花石也越来越少，属于当地的限量稀有资源。现在，湖北恩施、江西永丰、山西宁强等地也相继发现了菊花石，但都不及浏阳菊花石品质上乘，加工成艺术品的历史、名气也远不及后者，在很多玩家看来，浏阳大溪河水下的菊花石仍然是至今优质的菊花石。
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菊花砚石产于湖南省浏阳县芙蓉河中和湖北省恩施州清江河畔的新塘境内。砚石为青黑地，上有大小不一整朵的白色菊花。其花纹形象逼真，洁白晶莹，千姿百态，奇趣天成。此石为方解石与天青石矿物的集合体，石材名贵，在1915年巴拿马万国博览会上，我国工艺大师戴清升用浏阳菊花石雕琢的“映雪”花瓶、“梅、兰、竹、菊”屏风获金奖。
菊花砚石开采于清中期以后，当时人们常依石取材，因材施艺，凿成石砚后，作为地方特产进贡朝廷，供皇帝把玩。菊花砚质地坚硬，滑而不发墨，只作为鉴赏、珍藏之工艺品。
“文房四宝,笔墨纸砚”。照此说法,砚在“笔墨纸砚”的排次中位居殿军,但从实际上来说,它却居领衔地位,因此才有了“文房四宝砚为首”的说法。
此后，戴清升又在长沙开设商号为“全球一”的菊花石商铺，经营他创作的作品。他根据天然菊花石料的形状、花形等进行构思，创作的作品远销海内外。直到新中国成立后，戴清升也没有停止过他的创作，他有一组菊花山石名作，从1959年至1979年间曾长期陈列于上海湖南厅。1982年，他年逾九十时创作的《金风拂菊引彩蝶》又获中国工艺美术百花奖创作设计奖。从戴清升始，菊花石雕改变了以往只雕刻砚台、笔筒等桌面用品的历史，开始雕刻花屏、花瓶、盆景、杯、碟、壶等各种工艺品。他在传统的平刻、浮雕基础上，首创了圆雕和镂雕技法，为菊花石雕艺术的发展作出了里程碑式的贡献。1987年，戴老以98岁高龄辞世，他培养的一批弟子，成为当今菊花石雕的接班人。今年在上海世博会湖南馆亮相的菊花石巨作，就由他的接班人参与完成。
“文房四宝，笔墨纸砚”。照此说法，砚在“笔墨纸砚”的排次中位居殿军，但从实际上来说，它却居领衔地位，因此才有了“文房四宝砚为首”的说法。
虽然砚台收藏“冷”,可是近几年却在拍场中表现出了“热”的一面。即便是在2008年全球金融危机后经济疲软的几年里,砚台的拍卖成交额也相当亮眼,如2009年西泠印社“文房清玩·历代名砚专场”中,“吴昌硕铭、沈石友铭石破天惊端砚”以235万元成交；2010年,上海古玩艺术品有限公司春拍,清乾隆“乾隆御用”御题诗澄泥伏虎砚及紫檀盖盒以1400万元成交,打破了当时砚台拍卖的世界纪录。
