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《仿大痴山水》中笔法苍厚见力,纯以自然纯朴见长。墨法干湿浓淡恰到好处,先淡润墨立骨,后干笔皴擦,再墨水晕染,再焦墨破醒,由淡而浓,由疏而密,遍数很多,但见浑厚而不凝滞。画法骨肉均匀,既不刻露,也非模糊一片。在王原祁身上,新的笔墨技法,发展到此可谓正式确立。王原祁在《麓台题画稿》中说:“宋人之法一分不透,则元笔之趣一分不出,毫厘千里之辨在此,子久三昧也”。
画幅右上款曰:“余应制作画,而曹务又复繁重,退食之余,乃从事笔墨。此图练笔偶成,略仿痴翁大意,不求甚肖也。王原祁并识。”可见,这是一件政余的墨戏自娱之作。按题款所谓“曹务”判断,《仿痴翁大意图》应是晚年之作,而绘画风格也完全再现出王原祁晚年笔松墨散的总体倾向。
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民国二十九年,虚斋姪庞冰履为庞氏编印藏品录时印入《名笔集胜》第四集,该书为上海当时有名的珂罗版印制商墨缘堂精印,共五集,内皆虚斋铭心之品,在民国时流传颇广,胜名一时。
古玩文化2012春拍即将于6月初拉开帷幕,其中古代书画部分将有一件庞虚斋旧藏的王原祁的名作《仿大痴山水》亮相。此幅历经多位名家递藏,且笔法精到,在民国二十九年就由上海当时有名的珂罗版印制商墨缘堂《名笔集胜》出版。山脉折搭转换,满纸云烟,堪为王原祁近年来市场中罕见的珍品。
宣德年间,苏州诞生了“吴派”开宗大师沈周,继者有文徵明、唐寅、仇英。他们在艺术上较地继承了宋元以来的传统,并形成各自的独特风格,取代院体和浙派而占据画坛主位,历时150多年。画史将沈、文、唐、仇并称为“吴门四家”或“明四家”,为吴门派的代表画家。吴门派绘画对明末清初重要画派的影响也很大,以董其昌为主的“松江派”,以及后来派生的苏松派、云间派等,都与吴门派有一脉相承的关系。
王原祁是清初画家王时敏之孙,为“清初四王”之一。其弟子众多,形成了“娄东画派”。王原祁曾任书画谱总裁,主编《佩文斋书画谱》等。他擅画山水,以拟“元四家”之首——黄公望的浅绛法著称,《仿黄大痴山水》即是这类作品的代表。此画经清人刘恕、邹珍、曹曾涵、蒋汝藻、蒋祖怡等人收藏,流传有绪,画上亦有鉴定专家吴湖帆的题字。这件拍品曾在2012年12月7日的上海古玩文化艺术品交易秋季拍卖会上拍,终以2012.5万元成交。
董其昌《书画合璧册》,书画对题十六开,绘画取金笺作山水,行草五言诗取绢本作行草,诗文书画,相映生辉,现董玄宰摹古各家风貌,属文人画作之精品。王石谷《康熙南巡图稿第二流传稿》经张大千旧藏、徐世昌题引首。由溥儒、陈宝琛等人的跋文可知,张大千对此图极为看重,并对能将此图收入囊中一事颇为得意。此图人物众多,场面繁华异常,刻画精细入微,全景式地展览了康熙时期的时代风貌。
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