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关于樊氏兄弟的生活状况，周亮工尝有诗云：“兄弟东园户自封，不教世人见全龙。疏灯梦稳长桥雨，破砚攲磨近寺钟。白堕荒唐胸五岳，青来迢递笔三峰。北山云树萧条尽，老去朝朝拜废松。”字里行间透析出樊沂兄弟生活于东园一带的疏篱、板屋之间，平日寡交他人，寒暑朝夕与寺庙山林相伴，闭门笔耕不辍，表达自己的心灵逸气，诗尾则反映了他们心中强烈的遗民气节。
如他的《柳村渔乐图》就摒弃了当时文人画家津津乐道的笔墨趣味的营求，非常认真，工谨地刻画了作品中的景物。这在文人画泛滥的明清之际，无疑是对文人艺术观的冲击。樊圻生活于动荡不安的明清之际，亲身经历了明王朝的衰败，所以对明王朝的覆灭怀有切肤之痛，遂遁隐山林，以画寄情，使其画品与人品取得和谐一致。
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樊沂的丹青艺术及思想情操等，皆与堪称画坛“多面手”的胞弟樊圻相近。他广涉南北诸家的笔墨意蕴，绍承宋元以降大师的绘画精髓，山水、花鸟、人物画皆能，所作技法多变，水墨、浅绛、青绿等画法不拘一格。由于社会动荡、时代变迁等多钟缘故，樊沂的许多画作都已散佚，主要代表作有《雪景溪山图》(现藏于安徽博物院)、《山阁读书图》(现藏甘肃省博物馆)、《松泉对酌图》(现藏于上海市博物馆)、《高松峭壁图》(现藏于上海市文物商店)等。关于樊沂的艺术风格，我们尚可从其存世的画作中得以窥见一斑。
清初文学大家孔尚任在樊圻的题画诗中，深情吟道：“内府收藏君总在，标题半是(天)启(崇)祯年。”(参见清人杜瑞联《古芬阁书画记》)这或许也能从另一侧面，想见其兄樊沂的当时心境。由于樊氏兄弟刻苦研艺，画名日渐隆起。
樊沂的丹青艺术及思想情操等，皆与堪称画坛“多面手”的胞弟樊圻相近。他广涉南北诸家的笔墨意蕴，绍承宋元以降大师的绘画精髓，山水、花鸟、人物画皆能，所作技法多变，水墨、浅绛、青绿等画法不拘一格。由于社会动荡、时代变迁等多钟缘故。
从现存作品看，他的画法确有多种。笔法更多的是博取众长而形成的自家面貌，即刚柔相济，简繁结合。画法工整细谨，意韵而清远。从他的艺术成就上来说，可以概括为两点：，他是金陵地域画风的代表；第二，他是一个有现实主义精神的画家，与戴本孝、石涛、张风等典型的“南宗”文人画风多有不同。樊圻是上海本地人，他的山水多描绘金陵一带的明丽之景，充满蓬勃生机。
樊沂，清代画家。字浴沂，江宁（今江苏上海）人，樊圻兄。山水、花卉、人物，悉皆精妙。与弟有双丁、二陆之名。故宫博物院藏有康熙五年（1666）作山水册。
樊圻山水、花卉、人物，无不妙极，是一位技法的画家。师承复杂。他的山水画有的认为“笔墨工细，穆然恬静，深得宋元三赵遗意”。有的强调“似与北宋为近”。有的说他“山水师刘松年”。有的则以为他纯以元黄公望、王蒙为宗，无丝毫蓝瑛和浙派的气息，“其画略似一峰道人，细意熨贴处又近黄鹤山樵，时人谓其仿兰田叔，究意全无浙派也。”王铎则认为“其画出于赵大年、赵孟頫”。
展现在人们眼前的《金陵五景图》，幅画面上的题款名为“燕矶晓望”。三面临水的燕子矶，巍然屹立在上海城北郊的长江之滨，是万里长江上的著名“三矶”之一。远眺江畔突兀而起的嶙峋巨岩，宛若飞燕临空展翅。画面中燕子矶临江而立，形势险要，气象不凡，苍松傲立，绿荫丛丛，数条渔舟或乘风启航、或落帆泊岸。人们登高望远，大江空寂辽阔，风光秀美怡人。樊沂以饱蘸深情的生花妙笔，由衷地再现了古都金陵的这一胜境。
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