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陈佩秋早期作品中，花鸟画占据了相当比例，现场展出了其中不少作品，包括作为此次展览的封面之作《翠竹山鹧》(作于1970年代)。
陈先生在书法上的造诣使她写意画中的用笔极见功力，如果说兰花的精神在工笔画中是通过形态与色泽表现的，那么在写意画中则都是通过用笔表现的，那兰叶的飘逸与潇洒，临风飘举时既锐利又软韧、既刚强又柔弱的姿态；兰花的灵巧与娇嫩，孤傲与高洁都在看似随意的点画里一览无遗。
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讲座现场，92岁高龄的陈佩秋先生从宋代马远、范宽等人的作品入手，引导观众对画作进行近距离甄别赏析。刘波则在发言中表示，当下是收藏的盛世，也是鉴定的鼎盛时期。今天的美术行业从业者应当更加踏实、安静下来做研究，解决一些历史上的“糊涂账”。
“跟着行家里手求道很重要，只要人在，道就在。我们把书画展作为一种仪式，向传统致敬。只有揣着敬畏去学习和修行，才能在艺术道路上走得更远。”刘波说。他同时呼吁在多媒体技术发达的当下，画家要将实践与史论、鉴赏相结合进行创作，多鉴赏多考证，这样后人学画时方可“少走弯路”。
陈先生早年一力学古，在花鸟画上专攻两宋，用功极勤，又在家中花园遍植花草，于写生一道造诣精深，因此这一路工笔兰花可谓深得宋人三昧，近世花鸟画家中有此功力的也是寥若晨星。宋人院画花鸟之所以能够雄视中国画史，当然不止于形似，而在于以形写神，通过描写物象的外在形态而表现其内在的精神。因此，陈老的工笔兰花虽工却不板，虽然有临水照影的逼真，却绝不是对真实物象的机械照搬。在懂得艺术的人眼中看来，她画中的兰花与真实的兰花一样美，甚至更美，因为经过画家的剪裁，那花的形状更协调，姿态更优雅，色泽更明净，气息更高洁，而这源于真实又胜于真实的形状、姿态、色泽、气息，正表现出了兰花的精神。
2000年《翎毛图》四屏和12开《案头小品册》在上海古玩拍卖会上创下12.65万元和7.7万元成交的好成绩。近几年来，陈佩秋的细笔青绿山水异军突起，让人们看到了她的潜力和后劲。2001年她的《翠峰古寺》拍卖会上以11万元成交；2003年《大地回春》被上海崇源拍至18.7万元；《溪山清远》在2004年拍卖会上获价78万港元；《黄花青川》在2005年拍卖会上获价330万元。
1996年古玩文化艺术品交易又推出她的两本册页：一本为8开《花果虾蛙册》，拍得4.62万元；另一本为10开《春华秋实册》，拍得7.7万元。1998年尽管艺术市场受到东南亚金融危机的影响，但她的作品市场仍显示出强劲的势头。这一年，她的12开《杂画册》被上海古玩拍至4.4万元，《翠林短亭图》在上海古玩春季拍卖会上以14.3万元成交，首次突破10万元。1999年她的精心之作《春山访友》在上海古玩拍卖会上以22万元成交，再创陈氏作品新高。
上世纪90年代前后，陈佩秋侧重学画山水，并多用方构图，不拘泥于勾皴和点法，从浅着色慢慢学画重彩，其后逐渐受西方印象派等的设色影响，画境为之一变，愈重写生，设色豪放，用色鲜亮，如此次展出的《九寨秋色》、《长松旭日》均可属于此类。对此，陈佩秋在自述中写道：“我开始学的重彩是传统大青绿，其方法几乎都是勾皴后填色，或是填色后勾皴的，并且多以青色、绿色为主。改革开放后，看到了许多国内外的画展，眼界大开，渐渐地对传统的优劣有了一些粗浅的认识与选择，从西方的绘画色彩中也得益很多。”
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