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明末万历到崇祯年间，江苏松江(今属上海)一带兴起了一个新的画派“松江画派”，简称“松江派”。它是由当时松江府治下的以赵左为首的“苏松画派”、以沈土充为首的“云间画派”、以顾正谊及其子侄辈组成的“华亭画派”三个画派组成，也是中国画史上众多画派之一。其中主要的画家有颐正谊、孙克弘、莫是龙、董其昌、赵左、沈士充等。
《无声诗史》记其论画一则，阐述了他对山水画创作的艺术见解。他主张画山水，须得山川林木、楼观舟车、人物屋宇之势，做到取势布景，交错而不繁乱；景物布置,须一一自然合理；景色先以朽笔勾出，然后落墨,使景致、笔墨交融，成画后才富有意味。
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受董其昌山水画影响。董其昌是明代后期书画大家，其山水画理论与实践影响了明末乃至清代山水画的发展，加之董氏社会地位显赫，官至上海礼部尚书，以太子太保致仕，结交了大量的仕宦、文人和书画家，因此名重一时，影从者甚众。由于董其昌是松江人氏，因此当时松江地区的许多画派都以追随董氏，强调摹古，重视笔墨为潮流，而赵左身处其间，在绘画创作上受乡贤之影响也是必然的。
多看真迹心有底。书画作品的真伪判断，归根到底是对真伪进行比较，寻找二者差异的过程。欲辨伪必先识真，很难想象，一个从未目睹真迹的藏家，会对作品的真伪做出准确无误的判断。其二，广翻图录熟为佳。现代出版印刷业非常发达，不少古代书画名家的图录资料十分详尽。
赵左是“松江派”的中坚分子，早年以诗闻名，曾写过“秋草诗”，轰动京师，人称其为“赵秋草”。他虽随宋旭学画，却出入唐、宋、元诸家，故其作品笔精墨妙、气韵生动，充满诗情画意，给观者带来鲜活的自然气息。这幅《寒江草阁》图便是他的代表性作品之一。
《寒江草阁》图，绢本，纵160厘米，横51.8厘米，现藏台北“故宫博物院”。此画构图极具“松江派”的特色。前景里，左侧一角山石凸起，上面丛树耸立，对面坡上也是高树繁茂，俯望下去，朦胧间可见柴门小院，及远，临水的草阁以及观水者依稀可辨。
据笔者多年对拍场的观察，目前国内古代书画的真迹比例大体在10%，近现代书画的真迹比例则在20%左右，总体来说，这两类书画真迹比例不超过20%，即真伪比例为“二八”，故统称“二八现象”。其实“二八现象”是股票用语，说的是“在大多数情况下，只有20%的股票是上涨的，其他80%的股票都是下跌的”。艺术品市场同股票市场有许多共通的地方，比如追涨、坐庄、热点轮转等。
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