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澳门中信、香港佳士得上海征集部资深古玩经纪人:陶总
世界五大拍卖公司之一澳门中信上海匡古征集部座落于上海闸北区中心地带。
上海匡古艺术品有限公司在2016年经过了产业升级和市场洗礼之后，面对2016年艺术品市场的新环境，结合自身条件，特别推出“艺术品巡展交易”和“艺术品精品拍卖”两种更加符合艺术品市场走向的新业务。
辽三彩辽代生产的低温彩色釉陶制品。受唐三彩影响，辽代也烧这类品种。辽三彩多用黄、绿、褐三色釉，器型中的方碟、海棠花式长盘、鸡冠壶、筒式瓶等，富有契丹民族的风格。其中赤峰缸瓦窑烧造量相对大一些，所烧三彩釉陶器胎质细软，呈淡红色，釉色娇艳光洁，可与唐三彩媲美。装饰手法有印花、划花两种，大凡盘、碟采用阳文印花，琢器采用划花。与唐三彩的区别除胎土不同外，主要是辽三彩中无蓝色，施釉不交融，釉面少流淌。
“艺术品精品拍卖”侧重点则在于满足现今藏家对于拍品背后的文化内涵的挖掘。
具体内容：澳门中信、香港佳士得每年两场春秋大拍。
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公司地址：上海市闸北区天目西路218号21楼
个人从业经历：本人有着5年的艺术品拍卖、交易、初步鉴别的经验，曾从事于北京、上海、深圳的各大拍卖场所和艺术品交易公司。从业经历渊远，从业经验丰富，为你的藏品提供比较全方位的终身交易服务，解决你的藏品在交易前、交易中和交易后的各种大小顾虑及问题。
我是资深古玩藏品征集经理：陶总，我将24小时竭诚为您服务，欢迎各位藏家来电咨询合作，
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宋代钧窑和元代钧窑有什么区别
1、胎色方面：
元代钧瓷胎色由断面观察多呈深灰色，甚者呈黑灰色。据文献记载及本人手头的实物资料表明，河南禹县钧台一带的窑口温度高烧制的钧瓷胎，基本上是深灰色或灰色，而山西、河北、河南北部林县鹤壁等窑口烧制的钧瓷胎多是灰白或灰黄色，胎土稍粗，烧结后多有空隙，胎与釉之间施有白色化装土。
宋钧窑瓷胎骨都相当粗重，胎土因淘炼不精而夹有各种杂质呈土黄色，也有少量的白、红、灰色，瓷化程度差。胎和釉之间有一层化妆土（或称化妆釉，护胎釉），厚约1毫米，白色或灰色。
2、釉色方面：
元代钧瓷一般较为粗糙，釉厚欠匀、色暗而多棕眼，釉法堆积如蜡泪。 胎质较粗松，呈色白、灰白、黄、红、黑。积釉肥厚，浑浊失透，多棕眼，釉泡，光泽较差。釉色以天青或月白为主，其他青中泛白、泛蓝、泛黑、泛紫、泛红的亦有所见。
宋代钧窑釉色绚丽玉润晶莹窑变釉色自然温润，真正体现出火的艺术。我们能看到的宋钧瓷窑变釉色大体上分为三类：一是窑变单色釉，主要有月白、湖蓝、天青、豆绿等；二是窑变彩斑釉，以天蓝红斑或乳白紫晕为代表；三是窑变花釉，主要有丹红、海棠红、霞红、木兰紫，丁香紫等品种。
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3、施釉程度：
元代钧窑施釉不到底，圈足宽厚外撇，内外无釉，足内胎面常留有尖状痕迹。
宋代钧窑底足一般抹有芝麻酱色釉或较稀薄的青白釉。
4、窑变方面：
宋代钧釉，窑变单色釉，其釉色是在唐钧的基础上发展起来的，钧瓷窑工除去在唐钧釉中的黑色成分，取其蓝白色，追求一种雅致如玉的效果，釉的基本色调为天青色，其窑变色深者为天蓝，淡者为月白；窑变花釉，其釉色特点是在青蓝色釉面上点涂紫红色斑块，烧成后犹如在蓝天上出现的彩霞那样美丽灿烂。
元代钧釉多数为窑变彩斑釉，少数为窑变单色釉，但是青蓝色釉面没有宋钧那样的滋润，相对而言比较粗放且流动性稍大，有紫红色斑块的也没有宋钧那样的层次分明和韵味十足，而稍显呆板，但由于青与红二色协调相比，也不失为一种装饰性很强的窑变釉。
5、器型方面：
宋代主烧民众生活日用的天蓝、月白釉碗、盘、碟、罐、注、炉、钵等器物和宫廷陈设用的花盆、盆奁、洗、尊等。
元代器型一般厚重,有长瓶、胆式瓶、花口莲座瓶、三足炉、筒式炉、荷叶盖罐、双系罐、鸡心式罐、执壶、 枕、收口碗、墩式碗、鸡心式碗、 缸、洗、盘、碟，亦烧大器。
艺术劫难
北宋钧官窑缔造了钧瓷艺术的辉煌，但也成为钧瓷艺术进入衰败的起始。北宋末年靖康之变，赵构渡江南逃，在杭州建立了南宋王朝，北宋灭亡。长江以北落入金人统治之中，宋钧官窑自然烟消火灭，工匠们或逃或亡，鉴定钧窑瓷器：，宋钧官窑的历史也就划上了句号，对于钧瓷艺术来说，无疑是一场劫难。
两宋的灭亡和钧官窑停烧，使钧瓷业遭受重创，工匠们在兵灾战火中亡命他乡，就将制钧技术带到了全国各地。元朝统一中国后，为钧瓷的生存提供了相应的条件，钧瓷窑变艺术得以传播延续，并播火全国，形成了一个庞大的钧窑系。《中国陶瓷史》说：“钧瓷的烧造虽始于北宋，但钧窑之形成一个窑系，主要在元代。”以禹州为中心，不但在河南有众多的窑口在仿制钧瓷，而且波及广东、江苏、浙江、江西、河北、山西等地，其仿钧制品达到了一定水平并产生了巨大影响。
