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其次关于沁，相对而言，材质软的，会受沁较重，这是在同条件下的定论，但特殊情况则同样存在。相对而言，古玉入葬，不论什么沁，其玉的润表不受影响，所以我们说凡用酸或它法做旧的古玉则玉表面永不发润泽之光，这是一般的常理。但假如其墓中，可能会有太多石灰，这里面的葬玉，则会多鸡骨白（鸡骨白之玉仍有润光），当然也会有局面出现泛白之点块的，这里要讲的是，出现这种现象时，要稍把玩则白处润泽可现，但未经把玩则另类，如做旧的永不出润泽之光。可假如不经把玩时，与做旧之痕几乎无两样，这便是第二种易把真断假之本，一般藏家拿到物件，总会按专家所言保持原状，岂不知，各种不同环境下的器物之表显像百态，这是不一样的，为了少出错，多找高人给以指点。
战国凤鸟纹出廓璧，长：85.91mm、宽：54.87mm、厚4.73mm。古玩文化艺术品交易专家估价122万元。战国凤鸟纹出廓璧，此壁双面镂空琢制而成，以“剔地”的工艺琢制出突起的谷纹，外沿有突出的顶部出廓突起，有一孔，便于佩戴，内外廓以细阴线勾勒，中间有一圆孔，上部有一小孔，可供佩戴，出廓部分饰镂空凤鸟纹，玉璧部分饰谷纹。玉璧因入土受沁整体呈青绿色，通体斑布黄色沁，透光观察，局部可见绺裂，部分覆盖灰皮，玉质油润，整体包浆统一。
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战国弓形夔龙佩，宽90mm，高40mm，厚4.3mm。古玩文化艺术品交易专家估价106万元。战国弓形夔龙佩，双面镂空雕琢而成，整体呈“弓”字形，龙回首，椭圆眼，额上有角，向后曲伸，吻部上卷并与背部相接，下颌张开，钻一圆孔用以表示张开的龙嘴。身下有两足，尾部上卷并分叉，龙身外缘有突起的轮廓线，两面以“剔地阳起”的方法，碾琢出谷纹。背部钻有一孔，用以系佩。龙体形态非常威猛，呈蓄势待发状。
其中从螭首到蹬踏有力的四肢，若能以书画的散点加以细致审视，则螭龙似能在流云中美妙腾跃，让人有更立体的视觉感觉。
通常人们不能整体的了解战汉，西周以至商和良渚，红山文化的总体用材，而面对各类以地方玉材为主的玉，人们不易分辨，因为除了玉材的多样性以外，又因各种水质含酸，含碱以及丧葬的墓序的多元变化，致使相同的玉材在不同的环境作用下出现万种风情，这会使鉴定者走入迷茫与误区之中。另一方面，相同的环境下，又因玉材的多样性的属性差异，也会给鉴定者提供太多的假象。
有专家认为，当前在衡量玉之美的标准上出了问题。现在不少人不了解历史文化，只关心是不是和田地区所产的玉，或者是否为像乾隆工一样细致和繁复。浮躁的心态总是导致人们只关心价格多高，能不能赚到一百万、两百万，彻底放弃了欣赏的乐趣。
正因为高古玉需要深厚的学识修养功底，所以投资高古玉是收藏者自身对美和艺术的一种追求。国内外收藏高古玉的人群既是小众也很专业，并且以老一代的收藏家为主。
出廓龙纹璧重247克正面
图片谷纹放大图观察，阴线内外包浆统一，沁色以绺裂为沁门随玉质结构沁入且深入肌理，沁色在沁线内外分布自然统一。观察谷纹的加工工艺痕迹可以发现，谷纹饱满，光线折射显示出人工打磨形成的随意性的小切面，阴线内有明显的砣加工的痕迹，接砣、砣尾、砣距、砣深度都与时代加工工艺相符合。
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[陶瓷] 高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器，紫砂壶。
[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
[书画] 历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
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