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如果用笔的力度不够，对笔的理解、对笔墨结构的理解不够，则很难画好焦墨。现在也有很多画焦墨的人，是用焦墨的办法来模仿水墨，即处理画面的层次是模仿水墨的远近和虚实关系，这就使得作品很难体现出焦墨的特点。对焦墨来说，要着力用笔墨结构和虚实来处理画面的力度和空间感，既要避开它的短处，又要发挥它的长处——放笔直画，用笔的轻重、疏密以及笔墨结构关系的不同来表达刚柔、虚实和层次，使笔形、笔意、笔趣、笔力得到充分发挥，达到“近取其质，远取其势”的画面效果。
焦墨本是墨法的一极，在中国画创作中历史悠久：隋唐时期的壁画，用浓墨勾线；宋代绘画也多用浓墨；元代绘画多用淡墨渴笔；清代的程邃、髡残、罗聘等喜用枯笔渴墨；近代的黄宾虹在晚年也画了不少小幅焦墨山水……这些绘画大都以控制水分的浓墨或淡墨来营造焦墨的效果，并未使焦墨作为一个画种独立出来。到了现代画家张仃那里，才开始纯用焦墨作画。他强调写生，注重用笔以及笔墨语言的纯化，以强烈的个性和崭新的面貌立于中国画坛，也给了我画焦墨的信心。
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焦墨少有可修饰的地方，也少有所谓藏拙之处，甚至在复杂的画面里有时多一笔都会显得跳跃，这使得画好焦墨很难，如评论家所说，焦墨就是把人逼到绝路上，再找出一条生路。焦墨也不像水墨有浓淡之分，可以用浓淡来调节远近层次上的变化，它是一个平面结构，以发挥用笔的特点来把焦墨本身的特性发挥到，现在还没有哪个画家做得很好。
书法也是一样。从文学方面来看，不论书写的是诗是文、词汇的运用、事迹的叙述、思想感情的表达等，都能看出它的时代风格。另外书札行款格式和书画件幅也对鉴定书画有一定的帮助。
每一件书画作品都有其特有的时代风格，这是与其所处时代的政治、经济、生活习俗以及物质条件紧密相关的.比如说，山水画在一开始时是不讲究比例的，“人大于山，水不容泛”是它的时代特征。因此，早期的山水画多摄取全形，而等到后来画家知道只要按照比例就可以将大自然缩写在画幅中时，取景才开始向局部发展。
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胡璋（生卒年不祥），号铁梅，建德（今东至）梅城人，清末著名爱国画家。胡璋出身书香绘画世家。祖父胡正精绘山水花鸟，游粤时曾住邓廷桢制军幕府。父亲胡寅也以擅长丹青闻世，曾随胜保赞军务。胡璋从小接受艺术的熏淘，且勤奋敬业，诗词、书法、绘画无所不精，时人以唐代艺苑“郑虔三绝”誉之，尤精于绘画，艺术上不逊于吴昌硕辈。
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